The Impartial Press

Ο διάλογος με την Ελλάδα πρέπει να συνεχιστεί απρόσκοπτα, έγραψε ο υπουργός Εξωτερικών της Τουρκίας Μεβλούτ Τσαβούσογλου στο Twitter, στον απόηχο της επίσκεψης του στην Ελλάδα.

«Είμαι ευτυχής που επέστρεψα στην Ελλάδα ύστερα από 5 χρόνια κι ευχαριστώ τον Νίκο για την πρόσκληση και την φιλοξενία. Είχαμε την ευκαιρία για διεξοδικές συνομιλίες τόσο με τον Έλληνα Πρωθυπουργό Κυριάκο Μητσοτάκη όπως και με τον Νίκο Δένδια», σημείωσε στην ανάρτησή του.

«Οι συζητήσεις μας κάλυψαν από τις μεταφορές ως την ενέργεια, κι από τον τουρισμό ως το περιβάλλον και το εμπόριο, ενώ οι αρμόδιες υπηρεσίες θα συνεχίσουν τις επαφές. Παράλληλα αναγνωρίσαμε αμοιβαία τα Πιστοποιητικά Εμβολιασμού, που θα ευνοήσουν τον τουρισμό και στις δύο πλευρές», γράφει στη συνέχεια, στην ανάρτηση που έχει αγγλικούς υποτίτλους.

«Ο πολιτικός και στρατιωτικός διάλογος εξελίσσεται σε κάθε επίπεδο και ο 63ος γύρος θα διεξαχθεί στην Τουρκία.

Έχουμε χρόνια ζητήματα που πρέπει να επιλυθούν. Έχουμε και διαφορές και θέλουμε όλα αυτά να διευθετηθούν με βάση τις σχέσεις καλής γειτονίας, το Διεθνές Δίκαιο και τον σεβασμό στα δικαιώματα και τα συμφέροντα κάθε πλευράς.

Για να επιτευχθούν τα παραπάνω, πρέπει ο διάλογος να συνεχιστεί απρόσκοπτα.

Εμείς, ως Τουρκία, δηλώνουμε έτοιμοι για συνομιλίες για βελτίωση σχέσεων σε κάθε πεδίο.

Επίσης συμφωνήσαμε με τον Νίκο Δένδια να συνεχίσουμε τη συνεργασία», καταλήγει στην ανάρτηση ο Μεβλούτ Τσαβούσογλου.

Είχαν προηγηθεί τουλάχιστον τέσσερις αναρτήσεις για τις συνομιλίες του με τον Κυριάκο Μητσοτάκη και τον Νίκο Δένδια. «Η αναθέρμανση του διαλόγου είναι θετικό βήμα», ήταν το σχόλιο.

Σχετικά με την ιδιωτική επίσκεψη στην Κομοτηνή, ο Τούρκος υπουργός Εξωτερικών ανήρτησε φωτογραφίες από την επίσκεψη στο μειονοτικό Γυμνάσιο Κομοτηνής, τη συνάντηση με εκπροσώπους της μουσουλμανικής μειονότητας, με σχόλιο: «Πάντα θα είμαστε στο πλευρό της μειονότητας που αγωνίζεται για τα δικαιώματα της».

Κ. Φραγκογιάννης: Στόχος να προχωρήσει η θετική ατζέντα με την Τουρκία μέσα στο καλοκαίρι

Ανοιχτό το ενδεχόμενο για δύο νέες συναντήσεις με τον Τούρκο ομόλογο του Σεντάτ Ονάλ, μία μέσα στον Ιούνιο και ακόμα μία μέσα στον Ιούλιο άφησε ο υφυπουργός Εξωτερικών για την Οικονομική Διπλωματία Κώστας Φραγκογιάννης στην πρωινή συνέντευξή του στην εκπομπή Κοινωνία ώρα Mega. Αντικείμενο των συναντήσεων, όπως σημείωσε ο κ. Φραγκογιάννης, είναι η ολοκλήρωση επεξεργασίας των 25 σημείων προσέγγισης σε θέματα προώθησης της συνεργασίας σε οικονομικούς και εμπορικούς τομείς μεταξύ Ελλάδας και Τουρκίας.

Αφορά «τα θέματα τα οποία άπτονται της οικονομικής και επιχειρηματικής συνεργασίας, είναι δύο τεχνολογικά θέματα, ένα ενεργειακό, ένα τουριστικό, υπάρχουν θέματα που έχουν σχέση με μεταφορές και τηλεπικοινωνίες, τρία με ναυτιλία, ένα με εκπαίδευση, ένα με την κοινωνική ασφάλιση, ένα με την υγεία και ένα με το περιβάλλον», εξήγησε ο υφυπουργός Εξωτερικών.

«Αυτό που κάναμε καιρό τώρα» επισήμανε ο κ. Φραγκογιάννης «με τους συναδέλφους μου στο υπουργείο αλλά και σε όλα τα συναρμόδια υπουργεία και σε συνεργασία με τους Τούρκους, είναι να αποτυπώσουμε κάποια θέματα που εκκρεμούν χρόνια τώρα, κάποια ίσως 17 χρόνια», είπε.

Επιβεβαιώνοντας την «πολύ θετική διάθεση και από τις δύο πλευρές» ο υψυπουργός Εξωτερικών ανέδειξε το γεγονός ότι «υπήρξε πολύ καλή προετοιμασία και από τη δική τους και από τη δική μας πλευρά». «Εμείς», διευκρίνισε, «καταθέσαμε 15 θέματα πριν από τρεις μήνες, εκείνοι κατέθεσαν 8 θέματα και τελευταία στιγμή προσθέσαμε και άλλα δύο. Αυτό το οποίο κάναμε ταυτόχρονα είναι να δημιουργήσουμε εσωτερικές ομάδες εργασίας με τα επιμέρους υπουργεία μας ώστε να είμαστε προετοιμασμένοι».

Ο κ. Φραγκογιάννης εξέφρασε την πεποίθηση ότι εκτός από την επίλυση των συγκεκριμένων θεμάτων είναι πολύ σημαντικό το να δημιουργείς «ένα περιβάλλον, ένα κλίμα μέσα στο οποίο να μπορείς να συνεννοηθείς. Όταν χτίσεις ένα επίπεδο εμπιστοσύνης και ένα επίπεδο συνεννόησης αυτό βοηθάει να προχωρήσεις στο επόμενο βήμα» και «να μπορεί να ανθίσει η διπλωματία σε ό,τι αφορά και τα πιο σημαντικά θέματα».

Και διευκρίνισε: «Το να επιλύσουμε ένα θέμα το οποίο χρονίζει στους Κήπους στον Έβρο και αφορά τον τελωνειακό χώρο και τη γέφυρα, γιατί απαραίτητα να σχετίζεται με τα άλλα θέματα; Αν υπάρχει μια πιθανότητα να τα βρούμε και στα σημαντικά θέματα πιστεύω ότι αυτή η πιθανότητα μπορεί να μεγαλώσει όταν τα έχουμε βρει στα υπόλοιπα θέματα. Άρα λοιπόν αυτό που προσπαθούμε να κάνουμε είναι να δημιουργήσουμε ένα πλαίσιο, έναν χώρο ο οποίος να βοηθήσει την εθνική και την σημαντική διπλωματία».

Ο κ. Φραγκογιάννης τόνισε ότι για την επίλυση των προβλημάτων «χρειάζεται προσεκτική προετοιμασία και πολλή δουλειά», επισημαίνοντας ότι «το γεγονός ότι έχουμε τις διαφορές μας δεν μας αφαιρεί τη δυνατότητα να μπορούμε να προσπαθούμε να έχουμε διαύλους επικοινωνίας, ανοιχτές γέφυρες σε πολλά επίπεδα και να προσπαθούμε να δημιουργήσουμε ένα πλαίσιο μέσα στο οποίο να μπορέσουμε τελικά να συνεννοηθούμε. Η Τουρκία είναι ο γείτονάς μας είτε μας αρέσει είτε δεν μας αρέσει, είναι μια μεγάλη χώρα, είναι μια μεγάλη οικονομία και θέλουμε να συνεννοηθούμε μαζί της. Και αυτό θέλουν και εκείνοι».

Συνάντηση Δένδια- Τσαβούσογλου: Κατάλογος προγραμμάτων οικονομικής συνεργασίας

Κατά τη διάρκεια της συνάντησης μεταξύ του υπουργού Εξωτερικών Νίκου Δένδια και του Τούρκου ομολόγου του Μεβλούτ Τσαβούσογλου, εγκρίθηκε κατάλογος προγραμμάτων οικονομικής συνεργασίας, τον οποίον είχαν επεξεργαστεί ο υφυπουργός Εξωτερικών Κώστας Φραγκογιάννης με τον υφυπουργό Εξωτερικών της Τουρκίας Σεντάτ Ονάλ στην Καβάλα, στις 29 Μαΐου, αναφέρουν διπλωματικές πηγές.

Ο κατάλογος, όπως γίνεται γνωστό, περιλαμβάνει συνολικά 25 θέματα (15 που είχε προτείνει η ελληνική πλευρά, 8 που είχε προτείνει η τουρκική, η αμοιβαία αναγνώριση των εθνικών πιστοποιητικών κατά του COVID-19, καθώς και θέματα που άπτονται περιβαλλοντικής συνεργασίας, τα οποία τέθηκαν για πρώτη φορά προς συζήτηση κατά τη συνάντηση των αρμοδίων υφυπουργών στην Καβάλα).

Οι τομείς ενδιαφέροντος είναι οι εξής: Οικονομική – επιχειρηματική συνεργασία (7 θεματικές), Μεταφορές – τηλεπικοινωνίες (7 θεματικές), Τεχνολογία (2 θεματικές), Ενέργεια (1 θεματική), Τουρισμός (1 θεματική), Ναυτιλία (3 θεματική), Εκπαίδευση (1 θεματική), Κοινωνική Ασφάλιση (1 θεματική), Υγεία (1 θεματική) και Περιβάλλον (1 θεματική).

Επισημαίνεται πως οι θεματικές ενότητες προτεραιοποιήθηκαν βάσει δυνητικού χρονοδιαγράμματος υλοποίησης.

Όπως αναφέρουν οι ίδιες πηγές, συμφωνήθηκε όπως υπάρξει νεότερη συνάντηση των δυο υφυπουργών προκειμένου να συζητηθεί εις βάθος οδικός χάρτης της κάθε θεματικής.

Ο ηγέτης του κινήματος ανεξαρτησίας της Δυτικής Σαχάρας, του οποίου η παρουσία στην Ισπανία εξόργισε τη μαροκινή κυβέρνηση, θα εμφανιστεί μέσω βίντεο ενώπιον ισπανικού δικαστηρίου.

Καλείται να απαντήσει σε ισχυρισμούς βασανιστηρίων και γενοκτονιών.

Η θεραπεία του Μπραχίμ Γκάλι για COVID-19 σε νοσοκομείο της Ισπανίας έπληξε τις σχέσεις μεταξύ Μαδρίτης και Ραμπάτ.

Ο Γκάλι διευθύνει το Μέτωπο Πολισάριο, επαναστατικό κίνημα που εδρεύει στη νότια Αλγερία και παλεύει για ανεξαρτησία της Δυτικής Σαχάρας, την οποία το Μαρόκο προσάρτησε στη δεκαετία του 1970.

Με τον Γκάλι να θεωρείται «εγκληματίας πολέμου» από τη Ραμπάτ, η μαροκινή κυβέρνηση την περασμένη εβδομάδα αποφάσισε να κλείσει τα μάτια στα κοινά σύνορά της με τον ισπανικό θύλακα της Θέουτα, και επέτρεψε σε χιλιάδες μετανάστες να έχουν πρόσβαση στον θύλακα προκαλώντας το θυμό του πρωθυπουργού της Ισπανίας, Πέδρο Σάντσεθ.

«Είναι απαράδεκτο για μια κυβέρνηση να πει ότι επιτίθεται στα σύνορα, σε αυτήν την περίπτωση στα σύνορα της Ισπανίας, να ανοίγει τα σύνορα έτσι ώστε 10.000 μετανάστες να μπορούν να εισέλθουν σε μια ισπανική πόλη όπως η Θέουτα σε λιγότερο από 48 ώρες λόγω διαφωνιών και διαφορών ασυμφωνιών στην εξωτερική πολιτική», δήλωσε ο Ισπανός πρωθυπουργός.

Η Μαδρίτη συμφώνησε να νοσηλεύσει τον Γκάλι ως χάρη στην Αλγερία, τον κύριο προμηθευτή φυσικού αερίου της – σύμφωνα με την ισπανική εφημερίδα El Pais.

ΔΕΛΤΙΟ ΤΥΠΟΥ
Συνελήφθη ημεδαπός για διακίνηση ναρκωτικών και παράνομη οπλοκατοχή στη Ζάκυνθο
Κατασχέθηκαν, μεταξύ άλλων, (479,4) γραμμάρια κοκαΐνης, (523) γραμμάρια ακατέργαστης κάνναβης, δύο περίστροφα και ένα πιστόλι

Συνελήφθη, χθες Δευτέρα (31-05-2021), το μεσημέρι, στη Ζάκυνθο, από αστυνομικούς του Τμήματος Ασφαλείας Ζακύνθου, ημεδαπός και σχηματίστηκε δικογραφία κακουργηματικού χαρακτήρα, για διακίνηση ναρκωτικών ουσιών και παράνομη οπλοκατοχή, σε βάρος του και ενός ακόμη ημεδαπού, ο οποίος είναι προφυλακισμένος, για απόπειρα ανθρωποκτονίας με χρήση πυροβόλου όπλου.

Ειδικότερα, ύστερα από κατάλληλη αξιοποίηση πληροφοριών, ότι οι ημεδαποί αποκρύπτουν ποσότητες ναρκωτικών και όπλων, πραγματοποιήθηκε συντονισμένη επιχείρηση αστυνομικών του Τμήματος Ασφαλείας Ζακύνθου και της Ομάδας ΔΙ.ΑΣ, στο πλαίσιο της οποίας εντοπίσθηκε και συνελήφθη ο ένας ημεδαπός, καθώς σε έρευνα που πραγματοποιήθηκε παρουσία δικαστικού λειτουργού, σε οικία ιδιοκτησίας του, στη Ζάκυνθο, βρέθηκαν και κατασχέθηκαν:

• συσκευασίες με κοκαΐνη, συνολικού βάρους (479,4) γραμμαρίων,
• συσκευασίες με ακατέργαστη κάνναβη, συνολικού βάρους (523) γραμμάριων,
• δύο (2) πυροβόλα όπλα (περίστροφα) διαμετρήματος 357 MAGNUM,
• ένα (1) πυροβόλο όπλο (πιστόλι) διαμετρήματος 7,65mm και
• επτά (7) σφαίρες διαμετρήματος 357 MAGNUM, είκοσι τέσσερις (24) σφαίρες διαμετρήματος 38 SPECIAL, είκοσι πέντε (25) σφαίρες διαμετρήματος 9mm και μία (1) διαμετρήματος 380 ΑUTO.

Ο ημεδαπός οδηγήθηκε στον κ. Εισαγγελέα Πλημμελειοδικών Ζακύνθου.

The post Ζάκυνθος: Ελληνική Αστυνομία | Συνελήφθη ημεδαπός για διακίνηση ναρκωτικών και παράνομη οπλοκατοχή appeared first on ZANTETIMES.GR.

‘Αγνωστοι πυροβόλησαν, νωρίς το πρωί, με στόχο, πιθανότατα, διαμέρισμα τρίτου ορόφου πολυκατοικίας, που βρίσκεται στην οδό Κουμουνδούρου, στον Άλιμο.

Σύμφωνα με τις πρώτες πληροφορίες του Αθηναϊκού – Μακεδονικού Πρακτορείου Ειδήσεων από αστυνομικές πηγές, οι άγνωστοι πυροβόλησαν από τον δρόμο προς διαμερίσματα 3ου και 4ου ορόφου, ενώ στο σημείο έχει βρεθεί, έως αυτή την ώρα, ένας κάλυκας.

Σύμφωνα με τις ίδιες πηγές, σε διαμέρισμα του 3ου ορόφου που έχει δεχθεί σφαίρες φέρεται να κατοικεί έναν ζευγάρι συνταξιούχων.

Στο σημείο βρίσκονται ισχυρές αστυνομικές δυνάμεις που έχουν αποκλείσει την ευρύτερη περιοχή.

Η ΕΛΑΣ διερευνά το περιστατικό.

Η ομάδα σόφτμπολ της Αυστραλίας είναι η πρώτη διεθνής αποστολή που έφτασε στην Ιαπωνία για τους Ολυμπιακούς Αγώνες του Τόκιο.

Ολόκληρη η αποστολή υπεβλήθη σε τεστ για κορονοϊό με την άφιξη της στο αεροδρόμιο. Τρεις ώρες αργότερα, ανακοινώθηκε πως όλοι είναι αρνητικοί.

Οι αθλήτριες, που είναι όλες πλήρως εμβολιασμένες, θα μείνουν σε ξενοδοχείο στην πόλη Ότα, 100 χιλιόμετρα βορειοδυτικά της ιαπωνικής πρωτεύουσας. Θα βγαίνουν μόνο για προπόνηση σε κοντινό στάδιο.

Η διεξαγωγή των αναβληθέντων Αγώνων του 2020 συνεχίζει να προκαλεί αντιπαράθεση στην Ιαπωνία. Σύμφωνα με δημοσκοπήσεις, η πλειοψηφία των πολιτών θέλει να αναβληθούν εκ νέου ή να ακυρωθούν.

Οι διοργανωτές απορρίπτουν κατηγορηματικά ένα τέτοιο ενδεχόμενο και διαβεβαιώνουν πως οι Ολυμπιακοί Αγώνες θα διεξαχθούν με ασφάλεια.

Δέκα ιαπωνικές περιφέρειες, ανάμεσά τους το Τόκιο και η Οσάκα, παραμένουν σε κατάσταση έκτακτης ανάγκης μέχρι τις 20 Ιουνίου, καθώς τα περιστατικά Covid συνεχίζουν να προκαλούν μεγάλη πίεση στο σύστημα υγείας.

Το πρωί της Κυριακής της Σαμαρείτιδος, 30 Μαΐου, ο Σεβασμιώτατος Αρχιεπίσκοπος Αυστραλίας κ.κ. Μακάριος ιερούργησε στον Ιερό Ναό του Αγίου Νικολάου, στο προάστιο Marrickville του Σύδνεϋ, και κατά τη διάρκεια της Θείας Λειτουργίας, μέσα σε ατμόσφαιρα πνευματικής χαράς και συγκίνησης, χειροθέτησε σε Πρωτοπρεσβύτερο του Οικουμενικού Θρόνου, τη προτροπή και αδεία του Οικουμενικού Πατριάρχου κ.κ. Βαρθολομαίου, τον π. Νικόλαο Μποζίκη.

Σημειώνεται ότι ο π. Νικόλαος συμπληρώνει φέτος 50 συναπτά χρόνια ιερατικής διακονίας. Η απονομή του οφφικίου του Πρωτοπρεσβυτέρου του Οικουμενικού Θρόνου σηματοδοτεί ακριβώς την αναγνώριση, εκ μέρους της Μητρός Εκκλησίας και του Οικουμενικού Πατριάρχου, της πολυετούς και ευκλεούς ιερατικής διακονίας του. Όπως ανέφερε ο Σεβασμιώτατος κ.κ. Μακάριος κατά την προσφώνησή του, “ο Οικουμενικός μας Πατριάρχης, ο πατέρας και Γέροντάς μας, ο άνθρωπος ο οποίος από το πρωί μέχρι το βράδυ αναλώνεται για όλη την Ορθοδοξία, σου απονέμει σήμερα, δια των ταπεινών χειρών μου, το οφφίκιο του Πρωτοπρεσβυτέρου του Οικουμενικού Θρόνου. Δοξάζω τον Θεό γιατί πρόκειται για μία αναγνώριση μετά από 50 ολόκληρα χρόνια ιερωσύνης”.

Ο Αρχιεπίσκοπος επέμεινε ιδιαίτερα στη βαρύνουσα αξία της πολυετούς αυτής ιερατικής πορείας του π. Νικολάου, αξία που, όπως παρατήρησε, δεν είναι εύκολο να κατανοηθεί με πληρότητα. “Ο κόσμος δεν μπορεί να καταλάβει πόσοι άνθρωποι αναπαύθηκαν στο πετραχήλι σου, πόσες χιλιάδες ψυχές σώθηκαν, πόσοι κοινώνησαν των Αχράντων Μυστηρίων, πόσοι εισήλθαν δια του βαπτίσματος από τα χέρια σου στην Εκκλησία και πόσοι έλαβαν την ευλογία της Εκκλησίας δια του Μυστηρίου του γάμου”, διέκρινε χαρακτηριστικά. “Αλλά, ακόμα περισσότερο, ο κόσμος δεν μπορεί να καταλάβει πόσο δύσκολο είναι για έναν κληρικό να κρατήσει το ράσο του για 50 χρόνια ακηλίδωτο”, επισήμανε με έμφαση. “Το ράσο μας είναι μαύρο”, συνέχισε, “αλλά είναι πολύ δύσκολο να μπορέσουμε να κρατήσουμε αυτό το μαύρο ράσο λευκό και καθαρό στα χρόνια της διακονίας μας. Απαιτεί πολύ κόπο, πολλή υπομονή και πολύ αγώνα. Γι’ αυτό θέλω να σε συγχαρώ, π. Νικόλαε, διότι σε αυτά τα 50 χρόνια της ιερωσύνης σου κατάφερες να τιμήσεις το ράσο σου, να τιμήσεις τη διακονία σου, να τιμήσεις την οικογένειά σου, αλλά και να τιμήσεις την Ιερά Αρχιεπισκοπή, τους προκατόχους μου Αρχιεπισκόπους, αλλά και την ελαχιστότητά μου κατά τα δύο χρόνια της παρουσίας μου εδώ στους Αντίποδες”. Ο Σεβασμιώτατος ολοκλήρωσε την ομιλία του με εγκάρδιες ευχές προς τον π. Νικόλαο και με την παρότρυνση να συνεχίσει να αγαπάει και να στηρίζει τη Μητέρα Εκκλησία και τον Οικουμενικό Πατριάρχη.

Από την πλευρά του, ο νέος Πρωτοπρεσβύτερος του Οικουμενικού Θρόνου εξέφρασε την ευγνωμοσύνη του προς τον Αρχιεπίσκοπο Αυστραλίας και προς τον Οικουμενικό Πατριάρχη κ.κ. Βαρθολομαίο, καταθέτοντας με συγκίνηση τη δέσμευσή του να παραμείνει πιστό τέκνο της Ιεράς Αρχιεπισκοπής Αυστραλίας, και του σεπτού Οικουμενικού Πατριαρχείου, όπως έπραττε σε όλη τη διάρκεια της ιερατικής του διαδρομής.

The post Κόσμος: Σύδνεϋ | Πρωτοπρεσβύτερος του Οικουμενικού Θρόνου ο Λιθακιώτης π. Νικόλας Μποζίκης appeared first on ZANTETIMES.GR.

Κιότο. Η πολιτιστική πρωτεύουσα της Ιαπωνίας. Μια πόλη γεμάτη ήχους, παραδόσεις κι απόκοσμα μυστικά. Αυτά τα στοιχεία ανέλαβε να φωτίσει με τον δικό του τρόπο ο συνθέτης Μάριος Ιωάννου Ηλία^[1], κατόπιν της ανάθεσης που του έγινε από το Τμήμα Πολιτιστικών Υποθέσεων της κυβέρνησης της Ιαπωνίας, σε συνεργασία με την πόλη και το Κέντρο Τεχνών του Κιότο, στα τέλη του 2017. Αφορμή για την ανάθεση, αποτέλεσε η αντίστοιχη παραγωγή που έκανε λίγα χρόνια νωρίτερα για το Βλαδιβοστόκ, η οποία γνώρισε μεγάλη επιτυχία.

Δημιούργησε λοιπόν τον «Ήχο του Κιότο», τη μουσική ταυτότητα, το πορτραίτο της πόλης που είναι συνυφασμένη με την πλούσια ιαπωνική παράδοση. Μέσω των ήχων και των εικόνων, πέτυχε να φέρει κοντά τοποθεσίες, πρόσωπα και ιστορίες του Κιότο. Συνέθεσε ένα μαγευτικό πολύτοπο της πόλης, αποτυπώνοντας το πληθωρικό μωσαϊκό της, ανακαλύπτοντας και ο ίδιος για πρώτη φορά, μετά από μεγάλη έρευνα, την ιαπωνική κουλτούρα.

Ο «Ήχος του Κιότο» περιλαμβάνει 18 συνθέσεις μουσικής και εικόνες. Για την υλοποίησή του συμπράττουν 43 φορείς, 18 μουσικά σύνολα και έχουν ηχογραφηθεί συνολικά 1650 ήχοι. Με αυτή την εξαιρετική αφορμή, μιλήσαμε τον Κύπριο μουσικοσυνθέτη.

-Ποιο είναι το concept που υπάρχει πίσω από τη σειρά μουσικών έργων για τον ήχο των πόλεων;

Όλο το σκεπτικό στηρίζεται σε μια προσωπική μου θεώρηση για το πώς ενεργοποιείται μια ολόκληρη πόλη, πώς ενσωματώνεται η πολιτιστική της κληρονομιά, η κουλτούρα και ο πλούτος της. Η προσέγγιση του ήχου, ώστε να δημιουργηθεί μια ταυτότητα σε μια νέα διάσταση, μέσω της προσωπικής μου τοποθέτησης, που είναι ουδέτερη, είναι πολύ σημαντικό στοιχείο. Παρουσιάζω, κατά την άποψή μου και κατά την άποψη των κριτικών, τη συγκεκριμένη πόλη, την τοποθεσία ως ένα «γυμνό πορτρέτο». Μέσω του ήχου και της εικόνας, η οποία φέρνει κοντά τις διάφορες τοποθεσίες που λαμβάνουν χώρα τα μουσικά γεγονότα, δημιουργείται ένα μαγευτικό πολύτοπο της πόλης του Κιότο. Άρα η ταινία είναι αναπόσπαστο μέρος του υλικού για την υλοποίηση της μουσικής ιδέας.

-Πώς ξεκινήσατε αυτή τη σειρά μουσικών έργων;

Η αφετηρία αυτής της σειράς, του συγκεκριμένου σκεπτικού βρίσκεται στο 2003. Στηρίζεται σε μια θεωρία που συνεχίζω να εξελίσσω έκτοτε. Είναι η θεωρία της πολυμεσότητας, η οποία πάει πίσω μέχρι την Ποιητική του Αριστοτέλη, το «κοινόν εστίν», το sensorium commune στα λατινικά. Υπάρχει όμως μια βασική διαφορά. Ο Αριστοτέλης αναφέρεται στις αισθήσεις, ενώ εγώ αναφέρομαι στην αισθητική. Οι διάφορες μορφές τέχνης ή τα εξωγενή μουσικά στοιχεία είναι αναγκαία, ώστε να υλοποιείται μια μουσική ιδέα. Ο κινηματογράφος στηρίζεται σε μια αλληλουχία και μια εναλλαγή εικόνων. Αντίστοιχα, μια μελωδία δημιουργείται από μια νότα μετά την άλλη σε ρυθμικές αξίες. Αν λοιπόν μια νότα είναι ένα συγκεκριμένο γεγονός ή ένα συγκεκριμένο μουσικό έργο, τότε η μελωδία, το πεντάγραμμο είναι το μέσο του κινηματογράφου.

-Πώς κινηθήκατε για την υλοποίηση του συγκεκριμένου πρότζεκτ;

Η υλοποίηση ήταν μια πολύμηνη διαδικασία γιατί έπρεπε να γίνει σωστός προγραμματισμός και σχεδιασμός της παραγωγής. Το έργο άρχισε να υλοποιείται, αφού υπήρξε πρώτο ένα «σκανάρισμα» του πεδίου για το οποίο θα δημιουργούνταν. Έπρεπε ο ίδιος να γνωρίζω τα πάντα. Αυτό ήταν δύσκολο, γιατί είμαι ξένος και δεν γνώριζα τι σημαίνει Κιότο, τι εστί πολιτιστική πρωτεύουσα της Ιαπωνίας, η οποία υπήρξε στο παρελθόν και αυτοκρατορική πρωτεύουσα για πάνω από 1000 χρόνια. Έπρεπε να κατανοήσω την ιαπωνική φιλοσοφία και παράδοση και πώς αυτή εξελίχθηκε μέχρι τις ημέρες μας, αλλά και γιατί μόνο το Κιότο εξακολουθεί να μεταφέρει μέχρι σήμερα τον παραδοσιακό χαρακτήρα σ’ αυτή τη χώρα. Επίσης έπρεπε να καταλάβω τι σημαίνει τεχνολογία για την Ιαπωνία, αλλά και τι σημαίνει τεχνολογία για το Κιότο. Τι είναι ο κόσμος της γκέισα και πώς μπορούμε να τον προσεγγίσουμε. Άρα καταλαβαίνετε πόσο χρονοβόρα ήταν αυτή η διαδικασία, λαμβάνοντας υπόψη ότι πέρα από τη συλλογή και την αξιολόγηση των ήχων, έπρεπε να γίνει και η σύνθεσή τους.

-Γιατί επιλέξατε το φθινόπωρο, ως εποχή καταγραφής;

Για μένα το φθινοπωρινό φύλλωμα είναι το πιο όμορφο κοστούμι. Εφόσον χρησιμοποιούμε εικόνα, η ποιητικότητα του περιβάλλοντος είναι τρομερά ενδιαφέρουσα, λόγω της συγκεκριμένης εποχής. Το φθινόπωρο επηρέασε άλλωστε και τον ήχο της πόλης. Πρέπει να τονίσω ότι οι ήχοι δεν επαναλαμβάνονται με τη φυσική τους μορφή. Δεν αναπαράγονται ως έχουν. Απλά γίνεται μια ανάλυση. Το πιο σημαντικό είναι να εξερευνηθούν οι μουσικές ποιότητες και οι μουσικές παράμετροι όλων των ήχων και πώς εντάσσονται σε μια πολυφωνία, σε μια αρμονία, σε μια συνθετική συνύπαρξη ήχων, μουσικής και εικόνας. Υπάρχει δηλαδή ένα contextualisation: όλα έχουν ένα λόγο ύπαρξης, μια λογική επεξήγηση γιατί τα στοιχεία εμφανίζονται ή ηχούνται με τον συγκεκριμένο τρόπο.

-Τι είναι το Κιότο για σας;

Το Κιότο για μένα είναι η Ιαπωνία μέσα σε ένα καρυδότσουφλο. Αυτή είναι η δική μου αίσθηση από την εμπειρία που αποκόμισα από την πόλη. Διότι όχι μόνο μπορεί να ζήσει κάποιος όλη αυτή την παράδοση, η οποία προσπαθείται και αναβιώνεται, αλλά κρατιέται στην αυθεντική της μορφή με νύχια και με δόντια. Για να μιλήσουμε όμως για το δικό μου στοιχείο, ο ήχος είναι στην καθημερινότητα της πόλης. Είναι ποιητικός και σημαντικός. Τα πάντα στην Ιαπωνία, κατά την δική μου άποψη, είναι συνυφασμένα με ήχο.

-Κάθε πόλη έχει το δικό της ήχο;

Νομίζω ότι το εγχείρημα που έχω πραγματοποιήσει στις δύο πόλεις, έχει αποδείξει ότι ναι η κάθε πόλη έχει καταρχάς τη δική της ταυτότητα. Το Βλαδιβοστόκ για παράδειγμα ιδρύθηκε το 1860 καθαρά για στρατιωτικούς λόγους. Το Κιότο είναι μια ιστορική πόλη, με πλούσια παράδοση. Από αυτό και μόνο έχουμε να κάνουμε με δύο ανόμοιες πόλεις. Άρα είναι επακόλουθο οι ήχοι τους να είναι διαφορετικοί. Το ίδιο ισχύει βέβαια και με το περιβάλλον και τους ανθρώπους που το κατοικούν. Αυτό φαίνεται ξεκάθαρα στην παραγωγή που κάναμε για το Κιότο: το περιβάλλον εκεί έχει επηρεάσει πολύ τους ανθρώπους αλλά και την ίδια την εξέλιξη της πόλης. Άρα ναι η κάθε πόλη παρουσιάζει στοιχεία που είναι εγγενή της δικής της ξεχωριστής ταυτότητας. Σίγουρα, το σύγχρονο πολυπολιτισμικό περιβάλλον απειλεί αυτή την ταυτότητα. Από την άλλη, αυτό που κάνουμε εμείς είναι να καταγράφουμε και να διαφυλάσσουμε κάποια από αυτά τα στοιχεία του παρόντος που μπορεί στο μέλλον να χαθούν. Είναι σαν ένα αρχείο, μια ιστορική καταγραφή, αυτό που κάνουμε.

-Ποιο είναι το στοιχείο του Κιότο που ξεχωρίζετε;

Η παράδοση. Είναι το πιο έντονο στοιχείο, το πιο χτυπητό στον κάθε ξένο. Γι’ αυτό πολλοί λένε ότι ο κόσμος θέλει να έρθει στο Κιότο, κι όταν έλθει δεν ξανάρχεται (γέλια). Είναι τόσο έντονο το πολιτιστικό σοκ, δεν το αναφέρω αρνητικά, είναι τόσο έντονος ο χαρακτήρας της πόλης και των κατοίκων της, ώστε αν δεν τα σεβαστεί και δεν τα καταλάβει ο ξένος που έρχεται, θα δυσκολευτεί να αισθανθεί μια εγγύτητα και μια οικειότητα γι’ αυτό το μέρος και τον πολιτισμό του. Εγώ λοιπόν στάθηκα πολύ τυχερός, γιατί δεν πήγα ως τουρίστας. Έζησα το Κιότο και την γύρω περιοχή ως Ιάπωνας. Μου ανοίχτηκαν διάπλατα πόρτες και μπόρεσα να φτάσω στην καρδιά και την ψυχή αυτού του πολιτισμού. Πρέπει να ομολογήσω ότι για την προσωπική μου ζωή κι εξέλιξη είναι η πιο σημαντική εμπειρία που είχα ως σήμερα.

-Πού θα χρησιμοποιηθεί ο Ήχος του Κιότο;

Θα έχει διάφορες εφαρμογές. Θα παρουσιαστεί σε κινηματογράφους, καθώς έχει το κινηματογραφικό στοιχείο και ο σχεδιασμός του ήχου έχει γίνει σε τρισδιάστατη μορφή. Άρα οι κινηματογράφοι έχουν την τεχνολογική δυνατότητα να το υποστηρίξουν. Θα χρησιμοποιηθεί και από την ίδια την πόλη και την κυβέρνηση, ώστε να αναδειχθεί αυτή η διαφορετική προσέγγιση του Κιότο και να μπορέσει να κατανοήσει κάποιος ξένος την ιαπωνική κουλτούρα. Επίσης αναμένεται να χρησιμοποιηθεί και από τον τομέα τουρισμού της περιοχής σε διάφορες εκθέσεις και εκδηλώσεις. Θα παρουσιαστεί και σε διάφορα ξένα φεστιβάλ. Το φιλμ είναι σύντομο, αλλά το μουσικό έργο ξεπερνά την μια ώρα. Μάλιστα κάποιοι φορείς έχουν ήδη παρουσιάσει το μουσικό μέρος σε συναυλίες, καθώς τα περισσότερα από τα μουσικά κομμάτια είναι αυτοτελή. «Ο Ήχος του Κιότο» είναι ακόμη σε εξέλιξη, 3,5 χρόνια μετά την ανάθεση. Είναι στο post production. Αναμένουμε να δούμε πώς η πανδημία θα επηρεάσει τη φυσική παρουσία του αποτελέσματος, που είναι η ταινία.

-Το έργο αυτό άνοιξε το δρόμο και για άλλες δύο συνεργασίες σας με τη χώρα της Άπω Ανατολής.

Πραγματικά! Μου ανέθεσαν από την πόλη Κόμπε τη σύνθεση ενός νέου έργου με το οποίο έγινε μάλιστα και ρεκόρ Γκίνες το 2019. Συμμετείχαν 289 μουσικοί. Επίσης το Πανεπιστήμιο της Οσάκα μου ανέθεσε την ίδια χρονιά τη σύνθεση ενός νέου έργου, στο οποίο συμπράττει μάλιστα και ένα ανθρωποειδές ρομπότ. Είναι ένα εντελώς διαφορετικό έργο. Ονομάζεται «Humanoid» και έχει να κάνει με την ταυτότητα αυτής της ιαπωνικής πόλης. Αναμένεται να ολοκληρωθεί το 2022.

Μάριος Ιωάννου Ηλία

Ο μουσικοσυνθέτης Μάριος Ιωάννου Ηλία^[2] έχει επανειλημμένα χαρακτηρισθεί ως «το παιδί θαύμα της σύγχρονης μουσικής». Υπήρξε ο νεότερος καλλιτεχνικός διευθυντής στην ιστορία του θεσμού της Πολιτιστικής Πρωτεύουσας της Ευρώπης (Πάφος 2017). Μετά την υλοποίηση του «Ήχου του Βλαδιβοστόκ^[3]», το οποίο βραβεύθηκε με το Grand Prix «Silver Archer» της Άπω Ανατολής, η Ιαπωνική Κυβέρνηση του ανέθεσε την υλοποίηση του «Ήχου του Κιότο»^[4]. Σε αυτή τη σειρά ακολουθεί «Ο Ήχος της Μόσχας», ένα ντοκιμαντέρ-πορτρέτο του Ηλία στη ρωσική πρωτεύουσα, παραγωγή της Takie Dela. Στις επερχόμενες πρεμιέρες περιλαμβάνονται τρία έργα μεγάλης κλίμακας: το ορατόριο «Πονεμένες Παναγίες», ανάθεση της Προεδρίας της Κυπριακής Δημοκρατίας, που θα πραγματοποιηθεί στο Προεδρικό Μέγαρο στις 20 Ιουλίου 2022, και το κονσέρτο «H Τρομπέτα του Θεού», ανάθεση της Φιλαρμονικής της Παννονίας στην Ουγγαρία. Εφέτος, τέλη Σεπτεμβρίου θα γίνει στην Αθήνα η ηχογράφηση και μαγνητοσκόπηση από την τηλεόραση της ΕΡΤ του τελευταίου του έργου, «Ελευθερία», από την Εθνική Συμφωνική Ορχήστρα και τη Χορωδία της ΕΡΤ. Πρόκειται για ένα μεγαλεπήβολο επετειακό έργο για τα 200 χρόνια της Ελληνικής Επανάστασης.

Η μουσική του Ηλία συνενώνει ετερογενή είδη, τύπους και σύνολα μουσικής. Τα έργα του έχουν ερμηνευτεί από φημισμένες ορχήστρες και σύνολα, όπως τη Φιλαρμονική της Βαρσοβίας, τη Συμφωνική Ορχήστρα και Χορωδία της Ραδιοφωνίας της Νοτιοδυτικής Γερμανίας Μπάντεν-Μπάντεν και Φράιμπουργκ, την Ορχήστρα Gewandhaus Λειψίας, τη Συμφωνική Ορχήστρα του Ειρηνικού, το Ensemble Modern και το δημοφιλές γερμανικό συγκρότημα Söhne Mannheims. Επιπλέον, σολίστ του Θεάτρου Μαριίνσκι, της Φιλαρμονικής του Βερολίνου και της Συμφωνικής Ορχήστρας της Βαυαρίας. Η πρεμιέρα της συμφωνικής πολυμέσων «Autosymponic» με 290 μουσικούς και 80 αυτοκίνητα πραγματοποιήθηκε στην κεντρική πλατεία του Μάνχαϊμ μπροστά σε 20.000 ακροατές. Χαρακτηρίστηκε ως «το έργο του αιώνα». Οπερατικά του έργα έχουν ανεβάσει οι Κρατικές Όπερες της Στουτγάρδης, του Ανόβερου και των Σκοπίων, το Αεροδρόμιο του Σάλτσμπουργκ, κλπ. Έχει επίσης γράψει συμφωνική μουσική για το Στάδιο Καραϊσκάκη.

Το έργου του Ηλία περιλαμβάνει άνω των 80 συνθέσεων στα οποία αποδίδεται μια πλούσια συλλογή από διεθνείς βραβεύσεις: το «Χρυσό Μήλο» για το «καλύτερο καλλιτεχνικό γεγονός» της Γερμανίας το 2011, το Πρώτο Βραβείο «Luciano Berio» στη Νέα Υόρκη, τα Πρώτα Βραβεία «Kazimierz Serocki» και «Witold Lutoslawski» στη Βαρσοβία, το Πρώτο Βραβείο «Edison Desinov» στη Μόσχα, το Μεγάλο Βραβείο «Theodor Körner» συνοδευόμενο από εγκωμιασμό του Προέδρου της Αυστρίας στο Παλάτι Χόφμπουργκ της Βιέννης, και το Βραβείο BMW της Musica Viva στο Μόναχο. Το έργο «Ματριόσκα» για 289 εκτελεστές ματριομίν – ενός ηλεκτρονικού οργάνου, το οποίο εκτελείται χωρίς φυσική επαφή – έκανε πρεμιέρα στα πλαίσια ενός Παγκόσμιου Ρεκόρ Γκίνες στο Κόμπε της Ιαπωνίας (2019).

Το σκεπτικό του έργου του Ηλία βασίζεται στην πολυμεσότητα, θεώρηση την οποία αναλύει στο βιβλίο του «The Concept of Polymediality» (έκδοση οίκου Schott). Σε αυτό αξιοποιεί μη συμβατικά μουσικά στοιχεία, μέσα και μορφές τέχνης στην υλοποίηση της μουσικής ιδέας. Σπούδασε στο «Μοτσαρτέουμ» του Σάλτσμπουργκ και στο Μουσικό Πανεπιστήμιο της Βιέννης. Το 2010 έλαβε τον διδακτορικό τίτλο. Έχει διδάξει σε Πανεπιστήμια (Σάλτσμπουργκ, Λειψία, Σεούλ, Κιότο), ηγήθηκε της ανάπτυξης της Συμφωνικής Ορχήστρας του Πανεπιστημίου της Οσάκα ενώ υπήρξε καλλιτεχνικός διευθυντής της Φιλαρμονικής Πριμόριε, Ρωσία. Επί του παρόντος είναι εξωτερικός επιτηρητής διδακτορικών σπουδών στο Βασιλικό Κονσερβατόριο των Βρυξελλών και στη διευθυντική ομάδα καλλιτεχνικού προγραμματισμού και διεθνής στρατηγικής συνεργασίας της «Σλαβικής Ευρώπης» στις Βρυξέλλες. Είναι εκλεγμένο πλήρες μέλος της Ευρωπαϊκής Ακαδημίας Επιστημών και Τεχνών και επικεφαλής της Τάξης των Τεχνών στην Επιτροπή Αξιολόγησης της.

Αναστέλεται η λειτουργία του ΕΝΕΕΓΥΛ Ζακύνθου μέχρι τις 10 Ιουνίου, καθώς μία από τις μαθήτριες διαγνώστηκε θετική στον κορωνοϊό. Σε προληπτική καραντίνα μπαίνουν οι μαθητές και 4 εκπαιδευτικοί.

Το άρθρο είναι αναδημοσίευση από το https://zantereport.gr
Για οτιδήποτε έχει σχέση με το συγκεκριμένο άρθρο επικοινωνήστε αποκλειστικά και μόνο με την πηγή.

The post Ζάκυνθος: Κορωνοϊός | Αναστέλεται η λειτουργία του ΕΝΕΕΓΥΛ μέχρι τις 10 Ιουνίου appeared first on ZANTETIMES.GR.

Το να θυμάται κανείς τις επιστημονικές ονομασίες των παραλλαγών της Covid-19 αποδεικνύεται πραγματικός πονοκέφαλος…B.1.617, B.1.1.7, B.1.351.

Ο Παγκόσμιος Οργανισμός Υγείας αποφάσισε να απλοποιήσει τα πράγματα, δίνοντας σε αυτές και ονομασίες από γράμματα του ελληνικού αλφάβητου.

Έτσι, η παραλλαγή B.1.1.7, που εντοπίστηκε για πρώτη φορά στο Ηνωμένο Βασίλειο, ονομάζεται «Άλφα» (Alpha). Η παραλλαγή Β.1.351, που εντοπίστηκε για πρώτη φορά στη Νότια Αφρική, ονομάζεται «Βήτα» (Beta) και η παραλλαγή P.1, που εντοπίστηκε στη Βραζιλία, «Γάμμα» (Gamma).

Ο ΠΟΥ έχει δώσει δύο διαφορετικές ονομασίες στις ξεχωριστές υποκατηγορίες της παραλλαγής B.1.617, η οποία πλήττει την Ινδία και έχει εξαπλωθεί σε δεκάδες χώρες: η B.1.617.2 γίνεται έτσι «Δέλτα» (Delta) και η B.1.617.1 «Κάπα» (Kappa).

Η ιδέα είναι να υπάρχουν ονομασίες «εύκολες να τις προφέρει και να τις θυμάται κανείς», αλλά και να αποφευχθεί το ευρύ κοινό και τα μέσα ενημέρωσης να χρησιμοποιούν ονομασίες που προκαλούν «στιγματισμούς και διακρίσεις»^[1], με αναφορές στους τόπους όπου εντοπίστηκαν τα πρώτα κρούσματα της κάθε παραλλαγής, εξήγησε ο ΠΟΥ σε ανακοίνωσή του.

Στις ΗΠΑ, οι επιθέσεις εναντίον ανθρώπων ασιατικής καταγωγής έχουν αυξηθεί, ο Ντόναλντ Τραμπ, ο οποίος ήταν πρόεδρος κατά το πρώτο έτος της πανδημίας, έκανε τα πάντα για να κατηγορήσει την Κίνα, όπου εντοπίστηκε για πρώτη φορά ο νέος κορονοϊός. Συχνά μιλούσε για κινέζικο ιό ή για «Κουνγκ Φλου». Το Κογκρέσο έφτασε στο σημείο να ψηφίσει ακόμη και νόμο για την ενίσχυση καταπολέμησης του φαινομένου, τον «Νόμο περί εγκλημάτων μίσους Covid-19».

Οι επιστημονικές ονομασίες των παραλλαγών του ιού θα συνεχίσουν να υφίστανται καθώς παρέχουν χρήσιμα δεδομένα σε ειδικούς, αλλά ο ΠΟΥ δεν θα τις χρησιμοποιεί πλέον στις καθημερινές του ενημερώσεις.

Παράλληλα ο Παγκόσμιος Οργανισμός Υγείας ενθαρρύνει έντονα τις εθνικές αρχές, τα μέσα ενημέρωσης και άλλους να υιοθετήσουν τις νέες ονομασίες.

Ενώ η πανδημία, που έχει σκοτώσει περισσότερα από 3,5 εκατομμύρια ανθρώπους παγκοσμίως από τα τέλη Δεκεμβρίου 2019, συνεχίζει να μαίνεται, η υψηλότερη μεταδοτικότητα που παρατηρείται από νέες παραλλαγές του ιού είναι ανησυχητική.

Όταν ξέσπασε η πανδημία δεν ήταν λίγοι εκείνοι που έσπευσαν να την δουν ως το «Τσερνομπίλ της Κίνας», δηλαδή ως εκείνη τη μεγάλη καταστροφή που θα έδειχνε τα όρια της αποτελεσματικότητας του κινεζικού κράτους, θα οδηγούσε στην απονομιμοποίηση του Κομμουνιστικού Κόμματος Κίνας και πιθανώς να άνοιγε το δρόμο για μια θεαματική αλλαγή, κατά τρόπο ανάλογο που η αποτυχία της ΕΣΣΔ να διαχειριστεί το ατύχημα στον πυρηνικό σταθμό του Τσερνομπίλ ήταν παράγοντας κρίσης του σοβιετικού καθεστώτος.

Για την ακρίβεια ήταν ο Γερουσιαστής Τόμ Κότον, Ρεπουμπλικάνος από το Άρκανσο, που το ανέφερε ρητά ήδη στις 30 Ιανουαρίου 2020 μιλώντας στην Επιτροπή Ενόπλων Δυνάμεων της Γερουσίας: «Αυτός ο κοροναϊός είναι μια καταστροφή στην κλίμακα του Τσερνίμπιλ για την Κίνα».

Βεβαίως, σύντομα φάνηκε ότι η Κίνα μπορούσε να διαχειριστεί την πανδημία μάλλον καλύτερα από τη Δύση. Όμως, σε εκείνη τη φάση οι ΗΠΑ ήταν ιδιαίτερα έτοιμες (και πρόθυμες) να δουν την Κίνα να έχει μεγάλο κόστος από την πανδημία αλλά και να «στοχοποιείται» ως ο ένοχος για την εμφάνιση του ιού. Καθόλου τυχαίο και το γεγονός ότι ο πρόεδρος Τραμπ για μήνες μιλούσε για τον «κινεζικό ιό».

Πώς ξεκίνησε η θεωρία ότι ο ιός «ξέφυγε» από εργαστήριο;

Η Γουχάν, που αποτέλεσε το πρώτο γνωστό επίκεντρο της πανδημίας φιλοξενεί ανάμεσα στα άλλα ένα ιδιαίτερα εξελιγμένο εργαστήριο ιολογίας. Τα δημοσιεύματα ότι ο ιός μπορεί να «ξέφυγε» από εκεί ξεκίνησαν στις 26 Ιανουαρίου 2020.

Ωστόσο, την ίδια στιγμή οι ερευνητές ξεκινώντας από τους ερευνητές στο συγκεκριμένο εργαστήριο στη Γουχάν επέμεναν ότι ο συγκεκριμένος ιός, όπως και ο SARS, σχετιζόταν με τις νυχτερίδες και από εκεί μάλλον πέρασε στον άνθρωπο.

Ωστόσο, και ο γερουσιαστής Κότον αλλά και άλλοι θα επιμένουν ότι η ύπαρξη ενός εργαστηρίου που έκανε έρευνα τόσο κοντά στο αρχικό επίκεντρο της πανδημίας και με δεδομένα τα προβλήματα ασφαλείας του εργαστηρίου και τη μυστικοπάθεια της κινεζικής ηγεσίας, δείχνουν ότι η υπόθεση στέκει.

Από τη μεριά της η επικεφαλής της ομάδας μελέτης των κοροναϊών στο εργαστήριο της Γουχάν, επέμεινε ότι έλεγξαν όλα τα στοιχεία και δεν υπήρχε καμία ένδειξη ότι υπήρξε διαρροή του ιού από το εργαστήριο.

Τα ερωτήματα που προέκυπταν σε σχέση με τον ιό και το εργαστήριο ήταν δύο: εάν ο ιός βρισκόταν στο εργαστήριο ως ένα από τα πολλά δείγματα ιών που συγκεντρώνονταν, με δεδομένο από μετά τον SARS και τον MARS είχε αναβαθμιστεί η έρευνα στους κοροναϊούς ως πιθανή αφετηρία επικίνδυνων πανδημιών και εάν ο συγκεκριμένος ιός ήταν αποτέλεσμα κάποιου είδους γενετικής τροποποίησης ή παρέμβασης.

Ωστόσο, η επιστημονική έρευνα άρχισε να κατατείνει στο ότι ο ιός δεν ήταν αποτέλεσμα κάποιου συνειδητού σχεδιασμού και κατά πάσα πιθανότητα δεν είχε «ξεφύγει» από εργαστήριο, αλλά ήταν ένας ιός που πρώτα μεταλλάχτηκε σε κάποιο ζωικό ξενιστή πριν περάσει στον άνθρωπο.

Όμως, η αμερικανική κυβέρνηση επέμεινε να εξετάζει τη θεωρία ότι ο ιός «ξέφυγε» από το εργαστήριο. Τον Μάιο του 2020 ο Μάικ Πομπέο επέμεινε ξανά ότι υπάρχει «πλήθος στοιχείων» που δείχνουν ότι ο ιός έχει ως προέλευση το εργαστήριο στη Γουχάν.

Το καλοκαίρι του 2020 αποκαλύπτεται ότι το 2012 έξι άντρες που είχαν σταλεί να καθαρίσουν ένα εγκαταλειμμένο ορυχείο στη νοτιοδυτική Κίνα γεμάτο με περιττώματα νυχτερίδων είχαν εμφανίσει συμπτώματα ανάλογα με αυτά της Covid-19. Οι τρεις θα πεθάνουν και η έρευνα για το αίτιο θα οδηγήσει στο συμπέρασμα ότι επρόκειτο για έναν άγνωστο μέχρι τότε κοροναϊό. Παρότι ίχνη της έρευνας θα βρεθούν σε επιστημονικές εργασίας, το ίδιο το γεγονός δεν θα δημοσιοποιηθεί. Το περιστατικό θα το παραδεχτούν οι ίδιοι οι ερευνητές του ινστιτούτου τη Γουχάν (που ανέλαβε τη διερεύνηση) τον Νοέμβριο του 2020.

Τον Ιανουάριο του 2021 το αμερικανικό υπουργείο Εξωτερικών, λίγο πριν την ολοκλήρωση της μετάβασης στην κυβέρνηση Μπάιντεν, θα επιμείνει ότι υπάρχουν στοιχείο ότι ερευνητές από το εργαστήριο στη Γουχάν εμφάνισαν το φθινόπωρο του 2019 συμπτώματα ανάλογα με αυτά της Covid-19, θα υποστηρίξει ότι έχουν υπάρξει ατυχήματα με δείγματα ιών σε εργαστήρια στην Κίνα και ότι το συγκεκριμένο εργαστήριο είχε ιστορικό πειραμάτων με τροποποιημένους ιούς.

Η επίσημη θέση της έρευνας που έκανε ο Παγκόσμιος Οργανισμός Υγείας και δόθηκε στη δημοσιότητα την άνοιξη του 2021 ήταν ότι ήταν «εξαιρετικά απίθανο» ο ιός να προέρχεται από εργαστήριο. Ωστόσο, ο ίδιος ο επικεφαλής του ΠΟΥ Τέντρος Αντχανόμ Γκεμπρεγεσούς όπως και οι δυτικές κυβερνήσεις θα επιμείνουν ότι χρειάζεται περαιτέρω έρευνα και ότι όλες οι υποθέσεις πρέπει να ερευνηθούν.

Αυτό θα συνδυαστεί με τη διαρκή επιστροφή των επιχειρημάτων ότι υπάρχουν ενδείξεις ότι ο ιός «ξέφυγε» από εργαστήριο όπως και εκείνων που υποστηρίζουν ότι και η τεχνική δυνατότητα υπάρχει για τη δημιουργία τέτοιων «χιμαιρικών» ιών αλλά και για το ότι πιθανώς οι κινέζοι ειδικοί να έκαναν κάτι τέτοιο.

Διαβάστε ολόκληρο το δημοσίευμα στο https://www.in.gr
Για οτιδήποτε έχει σχέση με το συγκεκριμένο άρθρο επικοινωνήστε αποκλειστικά και μόνο με την πηγή.

The post Κόσμος: Όταν η γεωπολιτική συναντά την επιστήμη | Διέρρευσε από εργαστήριο ο κοροναϊός; appeared first on ZANTETIMES.GR.

Το τελευταίο διάστημα, ως Δ.Σ. της Ενωσης Γονέων, γινόμαστε αποδέκτες καταγγελιών που σχετίζονται με κεραίες εκπομπής / λήψης ραδιοσημάτων που εκπέμπουν ηλεκτρομαγνητική ακτινοβολία υψηλή ή χαμηλή, νόμιμες και παράνομες, που είναι εγκατεστημένες σε πολύ κοντινή απόσταση από σχολικά κτήρια.

Οι κεραίες εκπομπής / λήψης ραδιοσημάτων εκπέμπουν ηλεκτρομαγνητική ακτινοβολία και, ως εκ τούτου, η πρότερη αδειοδότησή τους κρίνεται αναγκαία για την προστασία της δημόσιας υγείας, προκειμένου να πληρούν ορισμένες προδιαγραφές ασφαλείας. Στην Ευρωπαϊκή Ένωση τέτοιες προδιαγραφές και όρια ασφαλείας στην εκπομπή ακτινοβολίας ρυθμίζονται ιδιαιτέρως αυστηρά και με βάση την αρχή της προφύλαξης, σύμφωνα με την οποία, όταν μια δραστηριότητα δημιουργεί απειλές στο περιβάλλον ή στην ανθρώπινη υγεία, πρέπει να λαμβάνονται προφυλακτικά μέτρα.

Σε περίπτωση εγκατάστασης κατασκευής κεραίας σε απόσταση μέχρι 300 μέτρων από την περίμετρο κτιριακών εγκαταστάσεων βρεφονηπιακών σταθμών, σχολείων, γηροκομείων και νοσοκομείων, τα όρια έκθεσης του κοινού απαγορεύεται να υπερβαίνουν το 60% των νομίμων ορίων ακτινοβολίας (άρθρο 30 § 10 του Ν. 4070/2012).

Τα νόμιμα όρια ηλεκτρομαγνητικής ακτινοβολίας κεραιών προβλέπονται στην υπ’ αρ. 53571/ 3839/2000 κοινή υπουργική απόφαση με τίτλο «Μέτρα Προφύλαξης του Κοινού από τη Λειτουργία Κεραιών Εγκατεστημένων στην Ξηρά» (ΦΕΚ 1105/Β/2000).

Η Ελληνική Επιτροπή Ατομικής Ενέργειας [ΕΕΑΕ] είναι υπεύθυνη για την προστασία του πληθυσμού και του περιβάλλοντος από μη ιοντίζουσες ακτινοβολίες και φροντίζει για την παροχή σχετικής πληροφόρησης σε κάθε ενδιαφερόμενο (άρθρο 5 § 1 υπ’ αρ. 53571/ 3839/2000 ΚΥΑ).

Αρμόδιες αρχές για την αποξήλωση παράνομων κατασκευών κεραιών είναι οι σχετικές υπηρεσίες των δήμων και των αποκεντρωμένων διοικήσεων του Υπουργείου Εσωτερικών (άρθρα 1 § 5 ε΄ του Ν. 2801/2000 και 94 § 1 περιπτ. 11 καθώς και 280 § 2 περιπτ. 45 του N. 3852/2010).

Ως γονείς, λοιπόν, ζητάμε από τις αρμόδιες Υπηρεσίες του Δήμου Ζακύνθου να καταθέσουν αίτημα προς την Εθνική Επιτροπή Τηλεπικοινωνιών και Ταχυδρομείων [ΕΕΤΤ] που είναι η δημόσια αρχή, σε σχέση με την εγκατάσταση και λειτουργία των σταθμών κεραιών, που εποπτεύει και ελέγχει τη χρήση του φάσματος ραδιοσυχνοτήτων, καθώς και να προβεί σε οποιαδήποτε ενέργεια είναι σκόπιμη προκειμένου να ελεγχθούν το ταχύτερο δυνατόν:

α) Η νομιμότητα των υπαρχουσών κεραιών (αδειοδότηση και χωροθέτηση) και
β) Το μέγεθος της ακτινοβολίας που εκπέμπουν.

Η υγεία των παιδιών μας, αλλά και ολόκληρης της κοινωνίας, βρίσκεται στην πρώτη θέση και οφείλουμε όλοι να την προασπιζόμαστε και να μην επιτρέπουμε σε κανέναν να την θέτει σε κίνδυνο.

Βρισκόμαστε στην διάθεση σας για οποιαδήποτε πληροφορία κρίνετε σκόπιμη.

The post Ζάκυνθος: Ένωση Γονέων των Μαθητών | Σχετικά με κεραίες εκπομπής / λήψης ραδιοσημάτων appeared first on ZANTETIMES.GR.

Με περισσότερες από 80 παραγωγές, που δίνουν προτεραιότητα στην ελληνική δημιουργία, και χρονική εμβέλεια ως τον Οκτώβριο, το Φεστιβάλ Αθηνών και Επιδαύρου σηκώνει αυλαία σήμερα 1η Ιουνίου με την παράσταση του Πρόδρομου Τσινικόρη, «(Somewhere) beyond the cherry trees» στην Πειραιώς 260 που ενεργοποιείται και πάλι μετά από μία σεζόν απουσίας.

Ο Πρόδρομος Τσινικόρης, χρησιμοποιώντας τα εργαλεία του θεάτρου ντοκιμαντέρ, διαμορφώνει ένα εντελώς πρωτότυπο κείμενο βασισμένο στο κύκνειο άσμα του ‘Αντον Τσέχοφ, «Ο Βυσσινόκηπος». Το «(Somewhere) beyond the cherry trees» συναντά τους ήρωες στο σήμερα και προσπαθεί να φανταστεί μία σύγχρονη συνέχεια της ιστορίας. Πώς διαχειρίζονται η Λιούμπα, η ‘Αννια, η Βάρια, ο Τροφίμοφ, ο Λιοπάχιν και ο Γκάγιεφ το τραύμα της απώλειας; Τι μπορεί να συμβαίνει στη ζωή τους μετά τον εκτοπισμό από την οικογενειακή εστία και σε τι είδους νέα αρχή προσβλέπουν; Η παράσταση επιλέγει μία πιο αισιόδοξη πλευρά, μία πιο ελπιδοφόρα εξέλιξη της ζωής των ηρώων, όπου ο καθένας επιλέγει τη δική του πορεία.

Ακολουθούν την Παρασκευή 4 Ιουνίου δύο παραστάσεις χορού από τον Κύκλο «Layers of Street», το «The Roots – Transmission» / «Οι ρίζες – Μετάδοση» του Καντέρ Ατού που ζωντανεύει τη μακρά προσωπική ιστορία του δημιουργού με το hip hop – μια ιστορία που συνθέτουν παιδικές αναμνήσεις, χορευτικές αναζητήσεις και πολιτισμικές ανταλλαγές (4 και 5 Ιουνίου, 21:00) και η «Οικοδομή» του ‘Αντι Τζούμα που δημιουργεί έναν χώρο στον οποίο οι μουσικές, οι ρυθμοί και οι ιστορίες συγχωνεύονται, και συνθέτουν μια ενιαία γλώσσα επικοινωνίας (4-5, 7- 8, 10- 11, 15-16 και 24-25 Ιουνίου, 20:15).

Μέσα στον Ιούνιο

Η δημοφιλής ομάδα «κι όμως κινείται», που συνδυάζει την ακροβασία με τον σύγχρονο χορό, αλλά και το τσίρκο με την τέχνη του θεάτρου, εμφανίζεται για δεύτερη φορά στο Φεστιβάλ Αθηνών, με το νέο της έργο «9.25». Με τρεις μουσικούς επί σκηνής, οι έξι χορευτές και χορεύτριες μοιράζονται μια αποκαλυπτική, μεταμορφωτική διαδρομή, σε μια αλληγορία για το πέρασμα του χρόνου (10-11/6, 21.00).

Στο Ηρώδειο τη Δευτέρα 14 Ιουνίου το Μέγαρο Μουσικής Αθηνών γιορτάζει τα 30 του χρόνια με μια μεγάλη συναυλία κλασικής μουσικής: Η Ορχήστρα του Μουσικού Φλωρεντινού Μαΐου, υπό τον θρυλικό μαέστρο Ζούμπιν Μέτα, ερμηνεύουν τη Δεύτερη συμφωνία του Μπραμς, ενώ ο βιολονίστας Πίνχας Ζούκερμαν είναι ο σολίστ στο μοναδικό Κοντσέρτο για βιολί του Γερμανού μουσουργού.

Στις 15 και 16 Ιουνίου (στις 21.00) στην Πειραιώς 260, εννέα Έλληνες χορευτές με εμπειρία σε παραδοσιακούς χορούς, μαζί με Έλληνες και ξένους μουσικούς, ενώνουν τις δυνάμεις τους με το καλλιτεχνικό δίδυμο Siamese Cie (Κουν Αουγκουστέινεν και Ροζάλμπα Τόρρε) από το Βέλγιο, και μας καλούν να συμφιλιωθούμε με την απώλεια μέσα από τη δύναμη της μουσικής και του χορού στην παράσταση «Μοιρολόγια».

Στο Ηρώδειο στις 17 Ιουνίου ο κορυφαίος δεξιοτέχνης στο ούτι Ανουάρ Μπραχέμ έρχεται με το κουαρτέτο του για να παρουσιάσει ένα καινούργιο πρόγραμμα, που συνδυάζει αγαπημένα κομμάτια με την εκτέλεση νέων διασκευών.

Η γεννημένη στη Βρετανία, κυπριακής καταγωγής χορογράφος Αλεξάνδρα Βάιερσταλ έρχεται για πρώτη φορά στην Ελλάδα, με την παράσταση «ANNNA³. The Worlds of Infinite Shifts» στις 19 και 20 Ιουνίου (21.00) στην Πειραιώς 260. Σε συνεργασία με τον διάσημο συνθέτη και πιανίστα Hauschka και τη Γαλλίδα σχεδιάστρια φωτισμού Caty Olive, η Βάιερσταλ «σμιλεύει» τα γυναικεία σώματα ως τοπία αντανάκλασης, σύνδεσης και αντίστασης.

Στο πλαίσιο της καθιερωμένης της εμφάνισης στο Ηρώδειο για την Παγκόσμια Ημέρα της Μουσικής (21/6, 21.00), η Εθνική Συμφωνική Ορχήστρα της ΕΡΤ με τον Γιώργο Πέτρου στο πόντιουμ, παρουσιάζει δύο αριστουργήματα του ρομαντικού ρεπερτορίου: το δημοφιλές «Ειδύλλιο του Ζήγκφρηντ», που ο Βάγκνερ αφιέρωσε στον τελευταίο μεγάλο έρωτά του, την Κόζιμα φον Μπύλοου, για τη γέννηση του γιου τους, Ζήγκφρηντ και τη Δεύτερη Συμφωνία, που ο Σούμαν συνέθεσε ενώ είχε ήδη εμφανίσει συμπτώματα παράνοιας, γεγονός που καθυστέρησε την ολοκλήρωση του έργου, χωρίς ωστόσο να μειώνει στο ελάχιστο την ωριμότερη, πλέον, και λαμπερή γραφή του. Είσοδος ελεύθερη.

Επίσης στο Ηρώδειο, η Κρατική Ορχήστρα Αθηνών, υπό την μπαγκέτα του αρχιμουσικού Λουκά Καρυτινού, και με σολίστ τον πιανίστα Ντανιίλ Τρίφονοφ, παρουσιάζει έργα Ραχμάνινοφ, Σοστακόβιτς και Κουμεντάκη (24/6, 21.00).

Στις 25 Ιουνίου το Εθνικό Θέατρο ανοίγει το πρόγραμμα στο Αρχαίο Θέατρο της Επιδαύρου με τους «Ιππείς» του Αριστοφάνη, σε σκηνοθεσία του Κωνσταντίνου Ρήγου και με μια διανομή πρωταγωνιστών που ενώνουν διαφορετικούς μεταξύ τους σκηνικούς κόσμους (25-27/6, 21.00).

Την αυλαία του Μικρού Θεάτρου της Επιδαύρου ανοίγει την ίδια μέρα ο Πέτρος Κλαμπάνης με το Tora Collective, φέρνοντας στη σκηνή δεξιοτέχνες από την Ευρώπη και την Αμερική, και συνθέτοντας μια οικουμενική, μουσική αφήγηση (25- 26/6, 21.30).

Στο αίθριο του Μορφωτικού Ιδρύματος της Εθνικής Τραπέζης, ο Βαγγέλης Θεοδωρόπουλος με το Θέατρο του Νέου Κόσμου σκηνοθετεί την παιδική παράσταση που βασίζεται στο αγαπημένο μυθιστόρημα του πολυβραβευμένου Χιλιανού συγγραφέα Λουίς Σεπούλβεδα «Η ιστορία του γάτου που έμαθε σ’ ένα γλάρο να πετάει», σε θεατρική διασκευή της ‘Ανδρης Θεοδότου (26-27/6 και 3-4/7, στις 19.00 και στις 20.15).

Από τις 26 ως τις 29/6, ο Παντελής Φλατσούσης σκηνοθετεί στην Πειραιώς 260 το «Εθνικό Ντεφιλέ». Με αφορμή την επέτειο της Ελληνικής Επανάστασης, η παράσταση, σε ατμόσφαιρα εορταστική και υπό τους ήχους ζωντανής μουσικής, με έναν θίασο πολυσυλλεκτικό, επιχειρεί να καταθέσει ένα σχόλιο σχετικά με την ταυτότητα και την ετερότητα θέτοντας το ερώτημα τι τύπου κοινότητες θα μπορούσαμε να επινοήσουμε σήμερα, με στόχο ένα πιο συμπεριληπτικό μέλλον.

Στις 29 Ιουνίου στο Ηρώδειο, η Ελευθερία Αρβανιτάκη με την Καμεράτα υπό τη διεύθυνση του Γιώργου Πέτρου παρουσιάζουν δύο προσωπικούς δίσκους της, που ξεχώρισαν στο πεδίο της μελοποιημένης ποίησης: τα Τραγούδια για τους μήνες, με ποίηση Σαπφούς, Μαρίας Πολυδούρη, Κώστα Καρυωτάκη, Οδυσσέα Ελύτη, Μιχάλη Γκανά και δημοτικά δίστιχα, σε μουσική του Δημήτρη Παπαδημητρίου, και το Γρήγορα η ώρα πέρασε, με ποίηση Σαπφούς (σε απόδοση Ελύτη), Καρυωτάκη, Κ. Χ. Μύρη και Διονύση Καψάλη, σε μουσική Νίκου Ξυδάκη.

Ειδικά μέτρα λόγω της πανδημίας COVID-19

Αυτή είναι η δεύτερη συνεχόμενη χρονιά που το Φεστιβάλ θα λειτουργήσει σε συνθήκες πανδημίας και αξιοποιώντας την εμπειρία του προηγούμενου καλοκαιριού, είναι έτοιμο να εγγυηθεί την ασφάλεια των θεατών και όλων των συμμετεχόντων.

Φέτος, η πληρότητα των χώρων έχει οριστεί στο 50% και καθώς η προπώληση των εισιτηρίων έχει ήδη αρχίσει, το Φεστιβάλ διαβεβαιώνει το κοινό ότι η διεξαγωγή των εκδηλώσεων θα γίνει με πολύ αυστηρές προδιαγραφές, ώστε να διασφαλιστεί η υγεία όλων όσοι θα παρευρεθούν σε αυτές (θεατών, καλλιτεχνών, εργαζομένων). Στους κανονισμούς λειτουργίας της φετινής διοργάνωσης έχουν ενσωματωθεί όλα τα υγειονομικά μέτρα που θέσπισε η Ελληνική κυβέρνηση για την πραγματοποίηση ζωντανών θεαμάτων σε ανοιχτά θέατρα. Τα ειδικά μέτρα που λαμβάνονται στοχεύουν στην προστασία των θεατών κατά την είσοδο και την έξοδό τους, καθώς και κατά την παραμονή τους στους χώρους των εκδηλώσεων.

Η Πειραιώς 260 ανοίγει φέτος για το κοινό, μετά από έναν χρόνο απουσίας, έχοντας προχωρήσει σε μία απαραίτητη αλλαγή στους δύο χώρους όπου θα πραγματοποιηθούν οι παραστάσεις: ο Χώρος Δ και ο Χώρος Ε ανοίγουν τις οροφές τους και μετατρέπονται σε θερινά θέατρα με φυσικό εξαερισμό. Οι χώροι θα απολυμαίνονται σύμφωνα με τις οδηγίες. Στο Ωδείο Ηρώδου Αττικού, το Αρχαίο Θέατρο Επιδαύρου και το Μικρό Θέατρο της Αρχαίας Επιδαύρου, όπως και πέρσι οι θέσεις θα είναι αριθμημένες τόσο στο Κάτω Διάζωμα όσο και στο ‘Ανω Διάζωμα. Θα διατίθενται εισιτήρια αποκλειστικά σε δυάδες και μονάδες, ενώ ο μέγιστος αριθμός εισιτηρίων ανά αγορά δεν μπορεί να υπερβαίνει τα τέσσερα. Όλα τα εισιτήρια θα είναι προσωπικά και μη μεταβιβάσιμα και ο έλεγχος τους κατά την είσοδο θα είναι ανέπαφος (με χρήση scanner).