The Impartial Press

Δεκάδες πτήσεις της εταιρείας Easyjet ακυρώθηκαν στην Πορτογαλία μετά την έναρξη της νέας απεργίας των πληρωμάτων καμπίνας της αεροπορικής εταιρείας χαμηλού κόστους. Οι εργαζόμενοι απαιτούν μισθούς και συνθήκες εργασίας συγκρίσιμες με αυτές σε βάσεις σε άλλες χώρες. Η εταιρεία παρουσίασε μια πρόταση που απορρίφθηκε από το 90% των μελών της εθνικής ένωσης πληρωμάτων πτήσεων. Η απεργία έχει προγραμματιστεί να διαρκέσει 5 ημέρες. Είναι η τρίτη παρόμοια διαμαρτυρία στην Πορτογαλία του τελευταίους μήνες.

Πολωνικά άρματα μάχης που εξαπολύουν την οργή τους κατά του Κρεμλίνου. Η Βαρσοβία θέλει να ενισχύσει με αυτά τα σύνορά με τη Λευκορωσία, όπου έχουν μετακινηθεί εκατοντάδες μισθοφόροι του Γεβγκένι Πριγκόζιν. Ο Πολωνός πρωθυπουργός δεν χαιρετίζει την παρουσία τους στη χώρα.

«Ο ομάδα Wagner που εμφανίζεται όλο και περισσότερο στη Λευκορωσία είναι μια συνεχώς αυξανόμενη απειλή για την Πολωνία, για την ανατολική πλευρά του ΝΑΤΟ» δήλωσε ο Πολωνός πρωθυπουργός Ματέους Μοραβιέτσκι.

«Δικαιολογίες». Για μια ακόμα φορά ο Ρώσος πρόεδρος Βλαντιμίρ Πούτιν κατηγόρησε την Πολωνία ότι θέλει να εισβάλει στην Ουκρανία και να προσαρτήσει μέρος της επικράτειάς της. Όσον αφορά τη Λευκορωσία, προειδοποίησε: «Σε ότι αφορά την Λευκορωσία είναι μέρος της Ένωσης. Η επιθετικότητα κατά της Λευκορωσίας θα ισοδυναμεί με επιθετικότητα κατά της Ρωσικής Ομοσπονδίας και θα απαντήσουμε σε αυτό με όλα τα μέσα που διαθέτουμε».

Η Πολωνία ισχυρίζεται ότι τουλάχιστον 1.000 μισθοφόροι της ομάδας Wagner έχουν στρατοπεδεύσει περίπου 80 χιλιόμετρα από το Μινσκ και συμπληρώνει ότι οι ρωσικές διεισδύσεις στην Πολωνία έχουν πολλαπλασιαστεί τις τελευταίες εβδομάδες.

Δύο εβδομάδες πριν τα ενενηκοστά έβδομα γενέθλιά του άφησε την τελευταία του πνοή στην γενέτειρά του Νέα Υόρκη ο Αμερικανός τραγουδιστής Τόνι Μπένετ, ο άνθρωπος που έθεσε τα στάνταρ της τυπικής αμερικανικής μουσικής για πάνω από επτά δεκαετίες.

Γεννημένος το 1923 στο Κουίνς, ο διαχρονικός Μπένετ, η καριέρα του οποίου ξεκίνησε μόλις στην ηλικία των 10 ετών, λίγο αφού έχασε τον πατέρα του, στράφηκε στο τραγούδι εν μέρει για να ξεφύγει από τη φτώχεια της γενιάς του. Γιος Ιταλών μεταναστών – το πραγματικό του όνομα ήταν Άντονι Ντόμινικ Μπενεντέτο – υπέγραψε το πρώτο του δισκογραφικό συμβόλαιο με την Columbia Records και η ιστορία ξεκίνησε να γράφεται.

Ακούγοντας την συμβουλή του στελέχους που τον έφερε στην Columbia Μιτς Μίλερ να μην γίνει ένα κακέκτυπο του Φρανκ Σινάτρα, ο Μπένετ άρχισε να πειραματίζεται και σταδιακά έφτασε να δημιουργεί εκείνος τις τάσεις και τα μουσικά είδη, αντί να «υποτάσσεται» σε αυτά. 

Ενδεικτικό του γεγονότος ότι δεν μπορούσε να μπει σε καλούπι ήταν το ότι ηχογράφησε ντουέτα τόσο με την Μπίλι Χολιντέι και τον Μπίλι Τζόελ όσο με την Έιμι Γουάινχαουζ και την Lady Gaga.

Κέρδισε 20 βραβεία Grammy, τα 19 εκ των οποίων ήταν διαγωνιστικά, με το τελευταίο να έρχεται το 2022 και όλα πλην δύο να του απονέμονται μετά τα 60 του χρόνια. Γράφτηκε τρεις φορές στο βιβλίο Γκίνες: Ως ο γηραιότερο άνθρωπο που φθάνει το νούμερο 1 στα αμερικανικά τσαρτ με νέο άλμπουμ (“Cheek to Cheek”), για το μεγαλύτερο χρονικό διάστημα μεταξύ της πρώτης κυκλοφορίας ενός τραγουδιού και της επανεκτέλεσής του από τον ίδιο καλλιτέχνη (“Fascinating Rythm”) και ως ο γηραιότερος τραγουδιστής που κυκλοφόρησε νέο υλικό (“Love for Sale” – ήταν 95 ετών και 60 ημερών).

Την εκδημία του επιβεβαίωσε στο Associated Press η υπεύθυνη για τις δημόσιες σχέσεις του Σίλβια Ουάινερ, χωρίς να αναφερθεί σε συγκεκριμένο αίτιο θανάτου. Από το 2016 ο Τόνι Μπένετ είχε διαγνωστεί με τη νόσο του Αλτσχάιμερ.

Στην διάρκεια της καριέρας του, ο Μπένετ ηχογράφησε περισσότερους από 70 δίσκους. Ωστόσο ο ίδιος είχε πει ότι επιθυμία του ήταν να έχει μια λίστα με επιτυχημένα τραγούδια και όχι επιτυχημένους δίσκους.

ΑΠΟΣΤΟΛΗ ΣΤΗΝ ΚΥΠΡΟ: ΓΙΩΡΓΟΣ ΜΗΤΡΟΠΟΥΛΟΣ

Το Διεθνές Φεστιβάλ Αρχαίου Ελληνικού Δράματος^[1] έχει εδραιωθεί ως ένα από τα κορυφαία πολιτιστικά γεγονότα της Κύπρου, το οποίο έχει αποκτήσει στο πέρασμα των ετών και διεθνή εμβέλεια. Στα 26 χρόνια παρουσίας του θεσμού, έχουν παρουσιάσει παραγωγές τους, 135 θεατρικά σχήματα από 24 χώρες.

Τέσσερις παραγωγές, δύο ελληνικές, μία κυπριακή και μία ουγγρική αποτελούν το φετινό πρόγραμμα της διοργάνωσης, που πραγματοποιείται από τις 10 Ιουλίου έως τις 5 Αυγούστου, στο Αμφιθέατρο Μακαρίου Γ΄, στο Αρχαίο Θέατρο Κουρίου και στο Αρχαίο Ωδείο Πάφου. Οι δύο πρώτες παραγωγές σημείωσαν μεγάλη επιτυχία, προσελκύοντας πολλούς Κύπριους και ξένους θεατές.

Πρόκειται για μια συνδιοργάνωση του Υφυπουργείου Πολιτισμού, του Υφυπουργείου Τουρισμού και του Κυπριακού Κέντρου Διεθνούς Ινστιτούτου Θεάτρου^[2].

Ο Χρίστος Γεωργίου είναι ο διευθυντής του Κυπριακού Κέντρου Διεθνούς Ινστιτούτου Θεάτρου. Μίλησε στο Euronews για τη φυσιογνωμία του φεστιβάλ, για το κοινό του και τους στόχους : «Το φεστιβάλ ξεκίνησε το 1997, φιλοδοξώντας μια ευρύτερη παρουσία και ευαισθητοποίηση του κοινού σε ότι αφορά τα θεατρικά δρώμενα της Κύπρου με την παρουσίαση παραστάσεων αρχαίου ελληνικού δράματος τόσο από το εξωτερικό όσο και από την Κύπρο. Η φιλοδοξία ήταν δηλαδή να δώσει μια ευρύτερη παρουσία του αρχαίου ελληνικού δράματος ως μέρος της πολιτιστικής κληρονομιάς. Τα τελευταία χρόνια βλέπουμε ότι καταγράφεται μια σημαντική παρουσία και μια αύξηση σε ότι αφορά την ευαισθητοποίηση, αν μπορούμε να το ονομάσουμε έτσι, από τις παραγωγές, οι οποίες φιλοξενούνται στο φεστιβάλ από το εξωτερικό».

Η διοργάνωση καταγράφει την τελευταία δεκαετία σταθερή αύξηση των Κύπριων θεατών αλλά και των θεατών από το εξωτερικό: «Σε ότι αφορά το κοινό, βλέπουμε ότι τα τελευταία χρόνια, και πιο συγκεκριμένα την τελευταία δεκαετία υπάρχει μια αύξηση θεατών. Είναι μια αύξηση που δεν αφορά μόνο Κύπριους θεατές, αλλά κι ένα μεγάλο ποσοστό θεατών, οι οποίοι ταξιδεύουν από το εξωτερικό για να έρθουν στην Κύπρο να παρακολουθήσουν παραστάσεις αρχαίου ελληνικού δράματος. Για να μιλήσουμε με αριθμούς, οι θεατές του φεστιβάλ είναι περισσότεροι από 8.500. Σε ότι αφορά το αρχαίο θέατρο Κουρίου, ένα σημαντικό ποσοστό της τάξης του 25-35% είναι ξένοι επισκέπτες, τουρίστες δηλαδή που έρχονται στην Κύπρο, ενώ σε ότι αφορά το αρχαίο ωδείο της Πάφου, το ποσοστό αυτό ανεβαίνει στο 55-75% στην χωρητικότητα των συγκεκριμένων θεατρικών χώρων».

Ποιοι είναι οι στόχοι για το μέλλον; «Θα πρέπει να επενδύσουμε περισσότερο πάνω σε αυτό το τουριστικό και πολιτιστικό προϊόν με απώτερο σκοπό και στόχο, το φεστιβάλ να ανοιχθεί ευρύτερα. Με ποια έννοια; Με περισσότερες παραγωγές αρχαίου ελληνικού δράματος, κυρίως ξενόγλωσσες, οι οποίες να φιλοξενηθούν στο φεστιβάλ και παράλληλα να ελκύσουμε τους τουρίστες να έρχονται στην Κύπρο για το διεθνές φεστιβάλ αρχαίου ελληνικού δράματος. Ένα άλλο στοιχείο, το οποίο μελετάμε, είναι να υπάρξουν κάποιες παράλληλες δράσεις, όπου να έχουμε παραστάσεις πιο πειραματικές πάνω στο αρχαίο ελληνικό δράμα, χωρίς όμως να χάσουμε το βασικό πυρήνα που ήταν ο αρχικός στόχος της διοργάνωσης του διεθνούς φεστιβάλ αρχαίου ελληνικού δράματος» επισημαίνει ο Χρίστος Γεωργίου.

Οι Τρωάδες του Ευριπίδη από το Κρατικό Θέατρο Βορείου Ελλάδος (ΚΘΒΕ)

Το Κρατικό Θέατρο Βορείου Ελλάδος (ΚΘΒΕ) παρουσίασε τις «Τρωάδες» του Ευριπίδη, με την Ρούλα Πατεράκη στο ρόλο της Εκάβης. Η τραγωδία εκτυλίσσεται μια μέρα πριν την αναχώρηση των Αχαιών από την Τροία. Οι αιχμάλωτες γυναίκες θρηνούν για την άλωση της πόλης. Η Εκάβη, η γυναίκα του Πριάμου περιμένει να μάθει τη δική της μοίρα. Έρχεται όμως αντιμέτωπη με απανωτές συμφορές: η κόρη της Πολυξένη σκοτώνεται στον τάφο του Αχιλλέα, η Ανδρομάχη μαθαίνει ότι οι Αχαιοί θα θανατώσουν τον μικρό της γιο, Αστυάνακτα, ενώ η Κασσάνδρα προμηνύει τις καταστροφές και το δικό της άδοξο τέλος στον δρόμο της επιστροφής.

Ο Χρήστος Σουγάρης υπογράφει την σκηνοθεσία της παράστασης. Αυτό που προσπάθησε να αποφύγει ήταν η επικαιροποίηση του έργου. Άλλωστε η επιλογή της συγκεκριμένης τραγωδίας έγινε πριν τον πόλεμο της Ουκρανίας:

«Η δική μου ανάγνωση έχει να κάνει απολύτως με το ανθρώπινο στοιχείο, το οποίο πηγάζει από αυτό το τραγικό ποίημα του Ευριπίδη, που είναι αριστούργημα. Με ενδιαφέρει η ύβρις, το πώς οι άνθρωποι συμπεριφέρονται σε ανθρώπους, ο ισχυρός στον ανίσχυρο, η θέση της γυναίκας και πάρα πολλά άλλα πράγματα. Ο πόλεμος είναι μια αφορμή άλλωστε στην στην τραγωδία δεν υπάρχει καμία σκηνή, ούτε μάχες, ούτε αφήγηση μάχης. Οι Τρωάδες δεν είναι δηλαδή η Ιλιάδα. Τα πράγματα εξελίσσονται στο τέλος του πολέμου αμέσως μετά το τέλος του, μία μόλις ημέρα, την τελευταία μέρα πριν αναχωρήσουν οι Έλληνες οι νικητές πίσω στην πατρίδα τους, αφού έχουν καταστρέψει ολοσχερώς και έχουν αφανίσει πλήρως ένα ολόκληρο έθνος. Αυτό από μόνο του για μένα συμβολικά λέει πάρα πολλά. Δεν χρειάζομαι δηλαδή για να ανεβάσω τις Τρωάδες έναν πόλεμο. Ο αφανισμός μπορεί να είναι οικονομικός, δεν είναι μόνο βιολογικός. Η πτώση δεν είναι μόνο η κατεδάφιση ενός κτιρίου, μπορεί να είναι και ηθική. Έχει να κάνει με το πώς συμπεριφερόμαστε οι άνθρωποι σε άλλους ανθρώπους. Αυτό λοιπόν, το οποίο προσπάθησα και συνεχίζουμε να προσπαθούμε μέχρι να τελειώσει η παράστασή μας είναι να εστιάσουμε στο ανθρώπινο σκέλος και μέρος της αφήγησης αυτών των τραγικών ποιημάτων».

Στο επίκεντρο της σκηνοθετικής προσέγγισης είναι η έννοια της αναχώρησης. Τι σημαίνει δηλαδή για αυτές τις γυναίκες αυτή η αναγκαστική μετεγκατάσταση από την πατρίδα τους σε ένα άλλο μέρος, για το οποίο δεν έχουν καμιά ιδέα και εικόνα. Φεύγουν ως ηττημένες. Αφήνουν πίσω τους δικούς τους ανθρώπους, τα κατεστραμμένα σπίτια τους, τους νεκρούς τους. Δεν έχουν καμιά επιλογή. Είναι στα χέρια των νικητών. Παρόλα αυτά επιμένουν ακόμη και μετά την καταστροφή. Προετοιμάζονται για τη νέα τους ζωή:

«Σε αυτό το έργο, ο Ευριπίδης παράγει πάρα πολύ μεγάλο αίσθημα, τρυφερότητα και ανθρωπιά. Αυτές οι γυναίκες δεν είναι παρατημένες. Ελπίζουν όπως ελπίζει ένας άνθρωπος, ο οποίος μπορεί να μεταναστεύσει είτε για οικονομικούς λόγους, είτε επειδή στη χώρα του συμβαίνει ένας πόλεμος εμφύλιος ή όχι. Δεν έχει καμία σημασία. Ελπίζεις. Το πραγματικά μεγαλειώδες της ίδιας της ανθρώπινης ύπαρξης είναι ό, τι κι αν συμβεί τώρα, μπορεί όσο δυσάρεστο και αν είναι, εκεί που θα καταλήξεις να αποδειχθεί ότι ήταν η γη της Επαγγελίας τελικά. Ότι όλο αυτό με κάποιον τρόπο σε οδήγησε στο να καλυτερεύσει η ζωή σου» εξηγεί ο Χρήστος Σουγάρης.

Ο Ευριπίδης έγραψε τις Τρωάδες, λίγο μετά την καταστροφή της Μήλου το 416 π.Χ., όταν οι Αθηναίοι, με απάνθρωπη βιαιότητα, σκότωσαν όλους τους ενήλικες άντρες της Μήλου και πούλησαν για δούλους τις γυναίκες και τα παιδιά. Στο έργο αυτό, ο ποιητής επιχειρεί να προειδοποιήσει για τις συνέπειες της ασυδοσίας των νικητών και να υπενθυμίσει τη σημασία του να παραμένει κανείς άνθρωπος, μακριά από την ψευδαίσθηση παντοδυναμίας που προκαλούν οι εφήμερες νίκες. Άλλωστε λίγα χρόνια μετά ο Πελοποννησιακός Πόλεμος θα τελείωνε με τη συντριπτική ήττα των Αθηναίων:

_«Αυτό που είναι σημαντικό για τον Ευριπίδη είναι ότι είναι ο νικητής. Γράφει αυτό το έργο από την πλευρά των νικητών και όχι των καταδιωκόμενων. Είναι καταδιώκτης, όχι ο Ευριπίδης, εννοώ η εξουσία και η Ελλάδα που έχει νικήσει τους Τρώες. Και είναι σημαντικό που αυτός ο ποιητής φέρνει αυτή τη γενναιοδωρία και αυτή την κατηγορία, αν θέλετε, της αλαζονείας του εξουσιαστή και του νικητή. Ο νικητής θα έπρεπε να είναι αρκετά γενναιόδωρος απέναντι στον ηττημένο. Αυτό είναι το στοίχημα. Αν θέλουμε να μεταφράσουμε τις Τρωάδες, αυτές θα μπορούσαν να ήτανε σήμερα Σύριες, Πακιστανές, Ουκρανές. Το δυστύχημα σε σχέση με το σήμερα και το τότε, είναι ότι τότε είχαν Ευριπίδη, ενώ σήμερα ο πλανήτης γη δεν έχει έναν τέτοιο ποιητή» _αναφέρει ο Δημήτρης Πιατάς, ο οποίος ερμηνεύει τον Ταλθύβιο, τον Έλληνα που αναγγέλλει στην εκθρονισμένη βασίλισσα της Τροίας, τι περιμένει αυτή και τα παιδιά της. Είναι από τις σπάνιες φορές που ο έμπειρος κωμικός ηθοποιός ερμηνεύει ένα δραματικό ρόλο σε τραγωδία:

«Ο Ταλθύβιος, αν θέλετε, είναι το πιο σύγχρονο πρόσωπο που έγραψε ο Ευριπίδης. Σε έναν κόσμο ηρώων, όπως είναι η Εκάβη, η Κασσάνδρα, η Ανδρομάχη, ο Έκτορας, ο Μενέλαος, αυτός είναι ο μη ήρωας. Είναι ο εκτελεστής, ο υπάλληλος, ο κήρυκας, ο αγγελιοφόρος, ο οποίος εκτελεί τις εντολές. Δεν είναι χαρούμενος, αλλά τις εκτελεί. Είναι ένα σημερινό πρόσωπο που στην πραγματικότητα, εκτελεί τα πράγματα. Δεν είναι ευχαριστημένος, αλλά το μόνο που διεκδικεί για τον εαυτό του είναι να επιβιώσει. Θα επιβιώσει, αλλά δεν θα γραφτεί ποτέ στην ιστορία».

Η «Αντιγόνη» του Σοφοκλή σε σκηνοθεσία του Κώστα Σιλβέστρου

Ο Κώστας Σιλβέστρος παρουσίασε στη διοργάνωση την «Αντιγόνη», τη δημοφιλέστερη ίσως τραγωδία του Σοφοκλή. Το έργο διαδραματίζεται στην Θήβα, μετά την εμφύλια σύρραξη που οδήγησε στον θάνατο τα δύο αντίπαλα αδέλφια, τον Ετεοκλή και τον Πολυνείκη. Ο βασιλιάς Κρέοντας διατάζει ο Ετεοκλής να ταφεί με τιμές, αφήνοντας τον Πολυνείκη, ως εχθρό της Θήβας, άταφο. Η αδελφή όμως των δύο νεκρών, η Αντιγόνη, δεν υπακούει στην εντολή και αποφασίζει να τιμήσει με την πρέπουσα ταφή τον Πολυνείκη. Συλλαμβάνεται και οδηγείται στον Κρέοντα, που, τηρώντας τους νόμους της πολιτείας, την καταδικάζει σε θάνατο.

Η παράσταση άνοιξε τη φετινή διοργάνωση. Ο Κύπριος σκηνοθέτης μεταφέρει το αρχαίο δράμα στο σήμερα, βλέποντάς το ως μια «προσευχή» στα ερείπια του σύγχρονου κόσμου:

«Όλη την παράσταση ουσιαστικά την τοποθετώ μέσα σε ερείπια. Θεωρώ ότι τα ερείπια είναι αυτά που μας συνδέουν, δυστυχώς, μέσα στους αιώνες και ότι ο άνθρωπος ο οποίος χτίζει πόλεις ολόκληρες, ο ίδιος ο άνθρωπος τις γκρεμίζει. Έτσι σκέφτηκα να τοποθετήσουμε όλη τη δράση μέσα σε ερείπια, τα οποία ξεκινούν ίσως από τη Θήβα, αφού το έργο ξεκινάει μετά από μια μάχη, νομίζω όμως ότι φτάνουν μέχρι και την Ουκρανία, την Κύπρο και πολύ πολύ γνώριμες δικές μας σημερινές εικόνες. Η επιθυμία μου ήταν βασικά η Αντιγόνη να μην κρατάει μολότοφ. Να μην είναι απαραίτητα μια σημερινή γνώριμη εικόνα επαναστάτριας, αλλά να εμφανιστεί έτσι ως ένα πιο διαχρονικό – άχρονο πρόσωπο το οποίο ξυπνάει ξανά σήμερα πάνω ακριβώς σε αυτά τα ερείπια για να μας ξαναπεί την ιστορία της, η οποία παραμένει μέχρι και σήμερα ζωντανή» τονίζει ο Κώστας Σιλβέστρος.

Ο βραβευμένος Κύπριος σκηνοθέτης επιστρέφει στο Διεθνές Φεστιβάλ Αρχαίου Ελληνικού Δράματος επτά χρόνια μετά τον «Πλούτο» την αριστοφανική κωμωδία, που παρουσίασε το 2016. Είναι η πρώτη φορά που καταπιάνεται με μια τραγωδία και οι προκλήσεις ήταν πολλές:

«Είναι πρώτη φορά που ασχολούμαι με την τραγωδία. Έχω κάνει Αριστοφάνη μέχρι τώρα, αλλά τραγωδία δεν είχα ξανακάνει. Το θεωρούσα ως το δυσκολότερο είδος και ακόμη το θεωρώ. Πάντα σκεφτόμουν να το αφήσω για λίγο αργότερα. Ήρθαν έτσι τα πράγματα φέτος που τόλμησα και είπα, ας το κάνουμε. Δεν το μετανιώνω γιατί με έχει διδάξει πάρα πολλά πράγματα και μου έχει ανοίξει ένα ολόκληρο κόσμο, τον οποίο θέλω να εξερευνήσω περισσότερο και να εξελιχθώ μέσα σε αυτόν. Υπάρχουν πολλές προκλήσεις στην τραγωδία. Ένα τόσο πολυπαιγμένο έργο και μια τόσο γνώριμη ιστορία, σκέφτεσαι πάντα πώς θα την μεταφέρεις στο σήμερα για να έχει την απαραίτητη ουσία και να μιλήσει στο σημερινό θεατή. Όσο πιο πολύ λοιπόν την ανακάλυπτα, τόσο πιο πολλά πράγματα θεωρούσα και τόσο πιο πολύ εντόπιζα τη διαχρονικότητά της. Έτσι την άφησα να μιλήσει όπως ξέρει αυτή καλύτερα και όχι όπως εγώ θέλω, ή όπως εγώ πιέζομαι με κάποιον τρόπο να τη φέρω στο σήμερα. Νομίζω ότι ξέρει από μόνη της το δρόμο και έρχεται στα σημερινά αυτιά».

Ο Χάρης Αττώνης ερμηνεύει το ρόλο του Τειρεσία. Ο μάντης έρχεται να μιλήσει στον σκληρό και άτεγκτο Κρέοντα για την ύβρη που έχει διαπράξει, για τις συνέπειες των πράξεών του. Σε αυτό τον κατεστραμμένο κόσμο, τονίζει με τον δικό του τρόπο, τα δεινά που έρχονται, τα ερείπια που θα αφήσουν πίσω τους, τη συναισθηματική ερήμωση και τη ματαιότητα των ανθρώπινων έργων. Λειτουργεί ως καθρέφτης της ανθρώπινης τραγωδίας, της καταστροφής που δημιουργεί το ανθρώπινο γένος και της τραγικής του υπόστασης:

«Είναι μια κατεστραμμένη πόλη που μπορεί να είναι η Θήβα ή μπορεί να είναι μια οποιαδήποτε πόλη που έχει υποστεί μια τραγωδία, έναν πόλεμο στην προκειμένη περίπτωση. Από εκεί ανασταίνονται οι νεκροί και μας λένε την ιστορία τους. Νομίζω ότι αυτό γίνεται με έναν πολύ σύγχρονο τρόπο, με έναν άμεσο λόγο, όσο πιο κοντά στον τρόπο που μιλάμε και εμείς σήμερα. Αυτό είναι το πιο όμορφο εύρημα, η πιο όμορφη επένδυση του Κώστα Σιλβέστρου που σκηνοθετεί την παράσταση, ότι ακουμπάει δηλαδή ο λόγος στον κάθε θεατή. Είναι σαν να βλέπει τον εαυτό του στην σκηνή και όχι σαν ένα αρχέτυπο, ένα μεγάλο τραγωδό που προσπαθεί με κάποιο τρόπο να σε πείσει για τα πάθη του».

Τι είναι αυτό που τον συγκινεί στο συγκεκριμένο έργο; «Νομίζω ότι αυτό που με συγκινεί περισσότερο είναι ότι είμαστε μόνοι μας τελικά. Όλοι είμαστε μόνοι μας. Η Αντιγόνη είναι μια μεγάλη ιστορία μοναξιάς για μένα. Μια μεγάλη πορεία που ο καθένας προσπαθεί να συνδεθεί με αυτό που ο ίδιος θεωρεί ως δίκαιο ή με την ίδια την αγάπη, αλλά τελικά όλοι καταλήγουν είτε νεκροί είτε μόνοι. Και ο ίδιος ο Κρέοντας στο τέλος καταλήγει μόνος. Οπότε αυτός ο αγώνας στη ζωή να κατακτήσουμε, να παλέψουμε για τα ιδανικά μας, για τα υλικά ή τα ηθικά, ή δεν ξέρω οποιαδήποτε κοινωνικά, οικονομικά, πολιτικά αγαθά είναι μια ματαιότητα, γιατί η ίδια η ζωή σε ματαιώνει, ο ίδιος ο θάνατος».

Το Διεθνές Φεστιβάλ Αρχαίου Ελληνικού Δράματος ολοκληρώνεται με τις παραστάσεις των «Βακχών» από το Εθνικό Θέατρο της Ουγγαρίας και του «Ιππόλυτου» από το Εθνικό Θέατρο της Ελλάδας

ΠΡΟΓΡΑΜΜΑ ΠΑΡΑΣΤΑΣΕΩΝ

ΚΩΣΤΑΣ ΣΙΛΒΕΣΤΡΟΣ & ΣΤΑΥΡΟΣ ΣΤΑΥΡΟΥ

ΑΝΤΙΓΟΝΗ του Σοφοκλή

▪ Δευτέρα, 10 Ιουλίου │ Αμφιθέατρο Μακαρίου Γ’ (επίσημη έναρξη Φεστιβάλ)

▪ Τρίτη, 18 Ιουλίου │ Αρχαίο Ωδείο Πάφου

▪ Παρασκευή, 21 Ιουλίου │ Αρχαίο Θέατρο Κουρίου

Με αγγλικούς υπέρτιτλους

ΚΡΑΤΙΚΟ ΘΕΑΤΡΟ ΒΟΡΕΙΟΥ ΕΛΛΑΔΟΣ

ΤΡΩΑΔΕΣ του Ευριπίδη

▪ Παρασκευή, 14 Ιουλίου │ Αρχαίο Θέατρο Κουρίου

▪ Σάββατο, 15 Ιουλίου │ Αρχαίο Θέατρο Κουρίου

Με αγγλικούς υπέρτιτλους

ΕΘΝΙΚΟ ΘΕΑΤΡΟ ΟΥΓΓΑΡΙΑΣ

ΒΑΚΧΕΣ του Ευριπίδη

▪ Σάββατο, 29 Ιουλίου │ Αρχαίο Θέατρο Κουρίου

▪ Δευτέρα, 31 Ιουλίου │ Αμφιθέατρο Μακαρίου Γ’

Με ελληνικούς και αγγλικούς υπέρτιτλους

ΕΘΝΙΚΟ ΘΕΑΤΡΟ ΕΛΛΑΔΑΣ

ΙΠΠΟΛΥΤΟΣ του Ευριπίδη

▪ Παρασκευή, 4 Αυγούστου │ Αρχαίο Θέατρο Κουρίου

▪ Σάββατο, 5 Αυγούστου │ Αρχαίο Θέατρο Κουρίου

Με αγγλικούς υπέρτιτλους

INFO

Πληροφορίες: 7000 2414 │ www.greekdramafest.com

Έναρξη παραστάσεων στις 21:00

Προπώληση εισιτηρίων:

▫ SOLDOUT TICKETS

▫ Καταστήματα STEPHANIS παγκύπρια

▫ Περίπτερο ΤΙΜΕ OUT στην Πάφο

Τιμές εισιτηρίων:

▫ €12 κανονικό

▫ €8 μειωμένο (μαθητές, φοιτητές, εθνοφρουροί, συνταξιούχοι, άνεργοι)

▫ €35 ενιαίο (ανά άτομο για παρακολούθηση τεσσάρων παραστάσεων)

References

1. ^{^} Διεθνές Φεστιβάλ Αρχαίου Ελληνικού Δράματος (www.greekdramafest.com)
2. ^{^} Κυπριακού Κέντρου Διεθνούς Ινστιτούτου Θεάτρου (www.facebook.com)

Ο πρόεδρος της Ουκρανίας Βολοντίμιρ Ζελένσκι^[1] απέπεμψε τον πρεσβευτή της χώρας του στο Ηνωμένο Βασίλειο^[2].

Ο Βαντίμ Πριστάϊκο φέρεται να αποπέμφθηκε αφού επέκρινε δημόσια την απάντηση του προέδρου σε μια διαμάχη για την ευγνωμοσύνη για τη βρετανική στρατιωτική βοήθεια.

Είχε χαρακτηρίσει «ανθυγιεινό σαρκασμό» την υπόσχεση του κ. Ζελένσκι να ευχαριστεί τον υπουργό Άμυνας του Ηνωμένου Βασιλείου κάθε πρωί.

Το Κίεβο δεν έδωσε επίσημο λόγο για την αποπομπή, αλλά επιβεβαίωσε ότι ο κ. Πριστάϊκο δεν ήταν πλέον πρεσβευτής. Το προεδρικό διάταγμα αναφέρει ότι ο Πριστάικο καθαιρέθηκε επίσης και από εκπρόσωπος της Ουκρανίας στον Διεθνή Οργανισμό Ναυσιπλοΐας.

Νωρίτερα αυτό το μήνα, ο υπουργός Άμυνας, Μπεν Γουάλας, είχε δηλώσει οι σύμμαχοι της Ουκρανίας «δεν είναι η Amazon», λέγοντας ότι το Κίεβο έπρεπε να δείξει ευγνωμοσύνη για τα όπλα που έλαβε προκειμένου να πείσει τους δυτικούς πολιτικούς να δώσουν περισσότερα.

Μίλησε στη σύνοδο κορυφής του ΝΑΤΟ αφού ο Πρόεδρος Ζελένσκι επέκρινε τη στρατιωτική συμμαχία για την καθυστέρηση στην ένταξη της Ουκρανίας.

«Πώς αλλιώς μπορούμε να δείξουμε την ευγνωμοσύνη μας; Θα μπορούσαμε να ξυπνάμε κάθε πρωί και να ευχαριστούμε τον υπουργό. Αφήστε τον να μου γράψει και να μου πει πώς να τον ευχαριστήσω», είπε ο κ. Ζελένσκι για τα σχόλια του υπουργού Άμυνας.

Ο κ. Πριστάϊκο είπε στο Sky News ότι υπήρχε «λίγος σαρκασμός» στην απάντηση του προέδρου του, η οποία πίστευε ότι ήταν «ανθυγιεινή». «Δεν περιμένουμε από κανέναν να παλέψει για εμάς, ζητάμε μόνο εξοπλισμό», είπε, προσθέτοντας «Ο Μπεν μπορεί να με καλέσει και να μου πει ό,τι θέλει».

References

1. ^{^} Βολοντίμιρ Ζελένσκι (gr.euronews.com)
2. ^{^} Ηνωμένο Βασίλειο (el.wikipedia.org)

Ο πρόεδρος της Γαλλίας Εμανουέλ Μακρόν, κατά τη διάρκεια ομιλίας του που μεταδόθηκε τηλεοπτικά, προς τα 40 μέλη της γαλλικής κυβέρνησης η οποία προέκυψε μετά τον χθεσινό ανασχηματισμό, έπλεξε το εγκώμιο της πρωθυπουργού Ελiζαμπέτ Μπορν σημειώνοντας πως κατά τη διάρκεια της θητείας της έδειξε «συνέχεια και αποτελεσματικότητα».^[1][2]

Εξηγώντας τους βασικούς άξονες της κυβερνητικής πολιτικής, ο Γάλλος πρόεδρος υπογράμμισε ότι στόχος είναι «η πολιτική, στρατιωτική και οικονομική ανεξαρτησία της χώρας για τη σταθεροποίηση του καθεστώτος κοινωνικής πρόνοιας που έχουμε».

Τάχθηκε υπέρ της επαναβιομηχάνισης που θα έχει ως αποτέλεσμα, όπως είπε, την πλήρη απασχόληση, καθώς και υπέρ της δημοσιονομικής εξυγίανσης, λέγοντας χαρακτηριστικά ότι για να είναι ισχυρή η Γαλλία θα πρέπει να είναι αξιόπιστη οικονομικά. 

Τάχθηκε επίσης υπέρ της αναμόρφωσης της παιδείας μέσω της προώθησης ενός συμφώνου ανάμεσα στους εκπαιδευτικούς και την κοινωνία. Υποσχέθηκε ακόμη αναμόρφωση του τομέα της υγείας, λέγοντας πως στόχοι είναι κάθε συνταξιούχος να έχει τον προσωπικό του γιατρό, αλλά και η ενίσχυση των μονάδων εντατικής θεραπείας.

Σε ό,τι αφορά την κλιματική αλλαγή, ο Μακρόν τάχθηκε υπέρ της επέκτασης της παραγωγής ηλεκτρικής ενέργειας τόσο από ανανεώσιμες πηγές όσο και από πυρηνικούς αντιδραστήρες

Κάνοντας στη συνέχεια έναν απολογισμό πεπραγμένων, ο Γάλλος πρόεδρος επισήμανε πως αντίθετα από ό,τι πολλοί ισχυρίζονται «δεν υπάρχει ακυβερνησία στη Γαλλία».

«Πολλοί νόμοι εγκρίθηκαν με την κοινοβουλευτική οδό και άλλοι, όπως ο νόμος για το συνταξιοδοτικό, κάνοντας χρήση των διατάξεων του Συντάγματος που υπάρχουν για την αποτροπή αδιέξοδων» ανέφερε ο Γάλλος πρόεδρος. 

Ανέφερε επίσης ότι θα υπάρξει ένα νέο νομοθετικό πλαίσιο τόσο σε σχέση με το προσφυγικό όσο και σε σχέση με την αντιμετώπιση των φαινομένων βίας που ταλάνισαν τις τελευταίες εβδομάδες την Γαλλία. 

Καταλήγοντας, κάλεσε όλους τους Γάλλους να αρχίσουν να κινητοποιούνται ενόψει των Ολυμπιακών Αγώνων του 2024 που θα πραγματοποιηθούν στο Παρίσι.

References

1. ^{^} Εμανουέλ Μακρόν (gr.euronews.com)
2. ^{^} Ελiζαμπέτ Μπορν (el.wikipedia.org)

Η Ισπανία προετοιμάζεται για ένα καυτό Σαββατοκύριακο λόγω των συνθηκών καύσωνα που πλήττουν την Ιβηρική αλλά και των βουλευτικών εκλογών που συγκλήθηκαν πρόωρα.

Εκατομμύρια Ισπανοί προσέρχονται στις κάλπες την Κυριακή αν και η συμμετοχή αναμένεται να είναι μειωμένη εν μέσω των ακραίων θερμοκρασιών.

Πολλοί πάντως από αυτούς έχουν ήδη εκφράσει την πολιτική τους βούληση ταχυδρομικώς. Αυτή η μορφή ψηφοφορίας παρατάθηκε μέχρι την Παρασκευή.

Οι υπόλοιποι έχουν ελάχιστο χρόνο για να διαλέξουν ένα από τα τέσσερα μεγάλα κόμματα.

Ο απερχόμενος σοσιαλιστής πρωθυπουργός Πέδρο Σάντσεθ προκήρυξε πρόωρες εκλογές μετά την θλιβερή απόδοση του κόμματός του στις τοπικές εκλογές του Μαΐου, στις οποίες το Σοσιαλιστικό κόμμα του ήρθε δεύτερο μετά τον κύριο αντίπαλο, το συντηρητικό Λαϊκό Κόμμα.

Το Λαϊκό Κόμμα του Αλμπέρτο Νούνιεθ Φεϊχό έχει το βλέμμα του στη νίκη, αλλά μπορεί να δυσκολευτεί να σχηματίσει κυβέρνηση.

Για να κερδίσουν την πλειοψηφία πρέπει να εξασφαλίσουν περισσότερες από τις μισές από τις 350 έδρες στην κάτω βουλή του κοινοβουλίου

Οι συντηρητικοί μπορεί να χρειαστούν την υποστήριξη του ακροδεξιού κόμματος Vox, ενώ ο κ. Σάντσεθ είναι πιθανό να στραφεί στην αριστερή πολιτική ομάδα Sumar.

Με μία μυθική ανατροπή και ήρωα τον Αλέξανδρο Παπαναστασίου, η εθνική υδατοσφαίρισης ανδρών νίκησε 15-14 τις ΗΠΑ, κατέκτησε την πρώτη θέση στον Α΄ όμιλο του Παγκοσμίου Πρωταθλήματος Υγρού Στίβου της Φουκουόκα και πέρασε απευθείας στα προημιτελικά της Τρίτης 25/7, όπου θα βρει απέναντί της την Κροατία ή το Μαυροβούνιο.

Η ελληνική ομάδα κατάφερε να υπερκεράσει το χειρότερο ίσως οκτάλεπτό της τα τελευταία χρόνια, να επιστρέψει και να ολοκληρώσει την ανατροπή με το γκολ του Παπαναστασίου σχεδόν στην εκπνοή. Ο περιφερειακός του Ολυμπιακού είχε τρία γκολ και μία ασίστ στα τελευταία τρία λεπτά της αναμέτρησης!

Το πρώτο οκτάλεπτο ήταν ισορροπημένο, με την εθνική να προηγείται τρεις φορές και τους Αμερικανούς να ισοφαρίζουν, παρά το ότι η ελληνική ομάδα κατάφερε σε μεγάλο βαθμό να εξουδετερώσει τον φουνταριστό της Προ Ρέκο, Μπεν Χάλοκ. Ο 17χρονος Ράιντερ Ντοντ διαμόρφωσε το 3-3 στα τελευταία δευτερόλεπτα της πρώτης περιόδου, αλλά τίποτα δεν προμήνυε αυτό που ακολούθησε.

Στο δεύτερο οκτάλεπτο η ελληνική ομάδα ήταν σαν να μην έπεσε ποτέ στο νερό. Τίποτα δεν λειτούργησε, ούτε στην άμυνα ούτε στην επίθεση, ενώ τα διαδοχικά λάθη έδωσαν την ευκαιρία στους Αμερικανούς να ανοίξουν το ρυθμό και να επιβληθούν απόλυτα.

Με μεγάλο πρωταγωνιστή τον Μαξ Ιρβινγκ και άξιο συμπαραστάτη του τον Χανς Ντάουμπε (το δίδυμο ξένων του Ολυμπιακού την περίοδο 2020-21), οι ΗΠΑ έκαναν ένα επιμέρους σκορ 6-1, ξέφυγαν 9-4 στο ημίχρονο και έβαλαν τα θεμέλια της νίκης.

Το αντιπροσωπευτικό συγκρότημα βελτιώθηκε στη συνέχεια και προπάθησε να ξαναμπεί στο παιχνίδι, αλλά η διαφορά ήταν μεγάλη. Ο Γκιουβέτσης με γκολ στον παίκτη παραπάνω έφερε την εθνική στο -2 (11-9), έξι λεπτά πριν τη λήξη, αλλά ο Ιρβινγκ απάντησε άμεσα με έναν “κεραυνό”, για το πέμπτο προσωπικό του τέρμα. Νέα μείωση του σκορ με πέναλτι του Γενηδουνιά, νέα “απάντηση” από τον Χάλοκ σε παίκτη παραπάνω και η κλεψύδρα είχε αρχίσει να αδειάζει…

Μπαίνοντας στο τελευταίο τετράλεπτο του ματς, οι Ελληνες διεθνείς τα έπαιξαν όλα για όλα. Ο Αργυρόπουλος μπήκε ως δεύτερος φουνταριστός και σκόραρε για το 13-11 και ο Παπαναστασίου “χτύπησε” στην κόντρα και έφερε το ματς στο γκολ, 2΄48΄΄ πριν τη λήξη.

Οι ΗΠΑ κέρδισαν αποβολή αλλά δεν την αξιοποίησαν και ξανά ο Παπαναστασίου με ατομική προσπάθεια “άδειασε” τον προσωπικό του αντίπαλο και ισοφάρισε στο 1΄56΄΄. Το έκτο προσωπικό γκολ του ασταμάτητου Ιρβινγκ έδωσε εν νέου προβάδισμα στους Αμερικανούς, για να απαντήσει από κοντά ο Καλογερόπουλος, από ασίστ του Παπαναστασίου.

Στο ένα λεπτό που απέμενε η εθνική έβγαλε την άμυνα, ο Βλάχος πήρε τάιμ άουτ, έβαλε μέσα και ους δύο φουνταριστούς και ο Κάκαρης κέρδισε αποβολή στα 12 δευτερόλεπτα. Οι διεθνείς γύρισαν ψύχραιμα τη μπάλα και ο Παπαναστασίου “σκότωσε” τον Ουάινμπεργκ σχεδόν σε “νεκρό χρόνο”.

Τα οκτάλεπτα (με πρώτες τις ΗΠΑ): 3-3, 6-1, 2-4, 3-7

Μια εφιαλτική νύχτα είχαν ο Τζιανλουίτζι Ντοναρούμα^[1] και η κοπέλα του Αλέσια Ελεφάντε, καθώς ληστές εισέβαλαν στο σπίτι τους στο Παρίσι^[2] και αφού έγδυσαν και έδεσαν το νεαρό ζευγάρι, απέσπασαν κλοπιμαία με συνολική αξία που υπολογίζεται στις 500.000 ευρώ.

Αφού κατάφεραν και λύθηκαν, ενώ ακόμη βρίσκονταν σε σοκ κατευθύνθηκαν σε ένα κοντινό ξενοδοχείο για να ζητήσουν βοήθεια.

Στη συνέχεια ειδοποιήθηκε η αστυνομία η οποία έσπευσε στο σημείο, για να δει τι ακριβώς έχει συμβεί και αφού διαπιστώθηκε πως και ο Ντοναρούμα και η κοπέλα του ήταν καλά στην υγεία τους (μεταφέρθηκαν βέβαια και στο νοσοκομείο για τους απαραίτητους προληπτικούς ελέγχους), έγινε μια πρώτη εκτίμηση της αξίας που μπορεί να έχουν τα κλοπιμαία αντικείμενα από τους ληστές και αυτή υπολογίζεται στις 500.000 ευρώ.

Επίσης, σύμφωνα με τα γαλλικά μέσα, ο επιστάτης του κτιρίου που έμενε ο Ντοναρούμα με την Αλέσια ήταν επίσης δεμένος.

Γεννημένος στην Νάπολη ο Ντοναρούμα το 2016 έγινε ο νεότερος τερματοφύλακα που αγωνίστηκε ποτέ για τη χώρα του. Ο ίδιος ήταν στην Εθνική Ιταλίας που θριάμβευσε στο Euro του 2020.

Σήμερα αγωνίζεται στην Παρί Σεν Ζερμέν.

References

1. ^{^} Τζιανλουίτζι Ντοναρούμα (el.wikipedia.org)
2. ^{^} Παρίσι (gr.euronews.com)

Μετά την Αυστραλία, την Παραγουάη και την Σενεγάλη το μυστηριώδες φαινόμενο της «ροζ λίμνης»^[1] εμφανίστηκε και στην Ρουμανία^[2]. 

Τόσο οι τουρίστες όσο και οι μόνιμοι κάτοικοι της Κωστάντζα, έμειναν έκπληκτοι όταν είδαν τα ύδατα της Techirghiol σε χρώματα που δεν θυμίζουν σε τίποτα με το νερό που γνωρίζουμε.

Ροζ λίμνη: Τα αίτια του φαινομένου

Οι ειδικοί αναφέρουν ότι ο εν λόγω χρωματισμός οφείλειται στην πολύ υψηλή θερμοκρασία η οποία πυροδοτεί μια σειρά από αντιδράσεις σε μικροοργανισμούς, βακτήρια και φύκια.

Το φαινόμενο της ροζ λίμνης δεν είναι επικίνδυνο ούτε για το περιβάλλον, ούτε για τον άνθρωπο ωστόσο η μυρωδιά του είναι άκρως δυσάρεστη.

Για τους τουρίστες πάντως είναι ένα μοναδικό θέαμα.

Οι ειδικοί εκτιμούν ότι δεν πρόκειται για κάτι βλαβερό, αντιθέτως κάνει πολύ καλό στην λάσπη της. Όσο για την μυρωδιά, αυτή κρατάει λίγο, μέχρι να πέσει η θερμοκρασία.

Εξάλλου, η λίμνη Techirghiol φημίζεται για θεραπευτικές ιδιότητες της λάσπης της.

References

1. ^{^} «ροζ λίμνης» (en.wikipedia.org)
2. ^{^} Ρουμανία (gr.euronews.com)